美国华人评冯小刚：作品没看头，他拍不出什么好电影

如何评价没完没了电影？为什么现在冯小刚拍不出像“没完没了”这样的电影了？~

冯小刚的《没完没了》是一部非常经典的早期冯氏喜剧。不止现在冯小刚无法拍出《没完没了》这种冯氏喜剧电影，中国第五代大导演都无法回归，拍摄出巅峰时期的艺术片。
我们都知道，2018年因为“范冰冰偷税漏税”事件，引起中国娱乐圈的地震。这件事情当中，当时崔永元炮轰的主要人物，除了范冰冰还有就是冯小刚。

冯小刚人品此处不再评价，但冯小刚早期的冯氏喜剧，确实非常的不错。最近没事又重温冯小刚的喜剧片《没完没了》，再到《不见不散》等电影，此事确实值得分析一下。
《没完没了》这部电影剧情不算复杂，主要讲述了葛优饰演的男主角韩冬，韩冬是一名出租汽车司机，为人老实厚道。韩冬经常把车包给傅彪饰演的男二号阮大伟。
这个阮大伟非常的不厚道，拖欠韩冬的包租费近10万元，那个年代的10万元有多少，想必大家都有概念，放到现在阮大伟是名典型的老赖。
韩冬没有办法，铤而走险将阮大伟的女朋友小芸绑架了，逼其阮大伟还钱。但韩冬不太相信老实善良的韩冬会做这事，最后反倒把女友小芸和韩冬推到了一起，从而发生了一系列啼笑皆非，而且荒唐又现实的故事。

总的来说，冯小刚这部《没完没了》，与之前的《甲方乙方》，《不见不散》，合称是冯小刚驾岁喜剧三部曲，同样也是冯小刚早期代表的冯氏喜剧的作品之一。
冯氏喜剧的核心所在，一直都是现在被人称作“京圈”诞生的作品。
这批人中的核心还有著名的作家王朔，当初冯小刚的《甲方乙方》改编自王朔的小说《你不是一个俗人》，后面还有《一声叹息》之类的作品。

后来一直有传，冯小刚和王朔因为某些事闹翻了，但是不管如何。冯小刚的冯氏喜剧，直到后来的《天下无贼》后转型不提。
冯氏喜剧本质都是北京那群“大院子弟”，拍摄的反应北京人本土的日常生活，说得好听些就是北京本土文化。
冯氏喜剧不管背景如何，不管故事如何，不管角色如何，但这些电影有点全部都是一样的，那就是。

北京人的贫，这种贫不止贫嘴，包括生活和行为方式上。
冯氏喜剧里所有的喜剧电影，都是一种游戏调侃的北京方言，一种京津地区的冷幽默，一种自我调侃，一种自我讽刺。偏偏因为在皇城脚下，他们又像现实“京圈”那帮人，有种自命不凡的优越感。
现在冯小刚为何拍不出《没完没了》，拍不出冯氏喜剧了？

原因非常简单，不但是生理上的这帮子人全都老了，渡过了文艺创作的巅峰期。更因为现在生活环境和时代氛围全都变了，这帮人的心态和思想观念，全都发生根本性的改变。
中国第五代大导演包括冯小刚们，他们出生都是在50年代，童年，少年和青年时期。是经历了新中国很多历史大事件的，他们的记忆非常的深刻。
所以，当他们成年从事文化行业拍摄这些作品，才会拍得那么优秀。

中国1978年改革开放，80年代中国还是谢飞，谢晋等第三代，第四代导演活跃的日子。在80年代末期，张艺谋和陈凯歌等第五代导演就开始崭露头角。
90年代是中国第五代大导演电影巅峰时期，中国90年代经济又迅速的发展。冯小刚不是理论意义上的中国第五代导演，但好歹赶上了末班车。（冯小刚首部轰动的电影是97年的《甲方乙方》）。
这么一来，中国第五代大导演顺应历史潮流，一跃成为中国内地电影行业的精英。

然后就是2002年张艺谋的《英雄》过后，开启了中国商业大片时代。中国第五代大导演还有冯小刚们，都转型拍摄商业大片。
但中国第五代大导演和冯小刚们，毕竟不是成长在美国美国好莱坞商业大片环境下。所以，他们理解并拍摄的商业大片，与美国好莱坞不比了，与香港商业片都有着巨大的差距。
这就造成了中国第五代导演觉得自己商业片很好，又有外国商业大片的元素，什么人多，什么大场面，什么摄影和特效，又有他们自己以为文化元素。
最终就导致了一个结果，商业和艺术结合得很差，很多中国观众觉得第五代大导演们的电影，徒具虚表假大空，但他们已经架到这个位置了。

第五代大导演都六十几的人了，再想拍摄年轻时候的电影不太可能。
这不止是冯小刚拍不了冯氏喜剧，是中国第五代大导演都不可能再拍摄年轻时期的文艺片，你看张艺谋有重拍《归来》，再到没上映的《一秒钟》，虽然口碑不错，但距离巅峰的《大红灯笼高高挂》，《活着》差距也有很远。
总而言之，中国第五代大导演和冯小刚们是不可能再回去了，因为他们年纪大了，时代也变了。
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为了更高的成就感！

冯小刚的确是一个比较难以评价的人。他可以拍出《甲方乙方》《私人订制》《手机》《大腕》《非诚勿扰》等高票房贺岁片，也可以拍出《芳华》、《老炮儿》、《我不是潘金莲》《1942》《唐山大地震》等优质影片。
接触冯小刚的第一部作品是《非诚勿扰》，一开始觉得戏谑，无趣，随着年龄慢慢长大，越看越有意思。电影里对爱情、对生活的失望与希望，正是我们慢慢一步一步需要经历的。第二部是《天下无贼》，两个亡命天涯的窃贼，因为妻子怀孕而出现转机。原来每一个恶人背后都有真诚、善良的一面，当刘德华饰演的盗贼躺在火车顶上寂寞地死去，当刘若英扮演的妻子坐在餐桌前咽着眼泪吃饭，正与邪，对与错，一瞬间都被消解了。
《唐山大地震》《1942》《我不是潘金莲》这样的影片，冯小刚敢拍，就是一种勇气。他有一种情怀，比起贾樟柯的博大他差了一点，比起陈凯歌的美好幻想他又更踏实一点。贾樟柯拍《小武》《站台》《三峡好人》《天注定》，他拍出了时代下不同人的真实生存状态，无言却很有冲击力。陈凯歌拍《无极》《妖猫传》，心中有美好的构图，但是太文人气、小家子气，缺乏普世的大情怀。
冯小刚有，所以他敢拍《唐山大地震》《1942》《我不是潘金莲》这样的影片。现实的痛点他也愿意去呈现，所以成就了最好的《唐山大地震》，也呈现了1942里的大饥荒。但是毕竟是已发生的事情，悲痛有余，现实冲击不够。
其实，按照学院派的划分方式，他是野路子，非科班出身，进不了第五代导演的圈子，但是他又和张艺谋有着相似之处。张艺谋心里有一个“文革”情怀，所以他拍《山楂树之恋》，拍《归来》，冯小刚也有，所以他拍出了《芳华》，芳华就是他自己心中对那个年代“芳华”的意淫和怀念。
冯小刚说过，拍烂电影是为了挣钱拍好电影，不可否认，他拍的电影不全部是好电影，但起码他敢于去尝试，不断去试错，这一点，就已经值得肯定。

那什么才是好电影？

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