如何评价《中国好歌曲》
《中国好歌曲》里的歌曲都真的是好歌曲吗？我看不一定。
首先，这只是物极必反的规律表现而已。当十几年来包括音乐业内人士和普通老百姓都对华语乐坛的境况不断地表示担忧和反思的时候，一种变革的氛围便酝酿已久和已成呼之欲出之势。制作节目的灿星和央视以及当初提出节目创意的刘欢，成了当下的英雄，但这是时势造英雄，并非英雄造时势。所以，从前两期播出的节目来看，不论是谢帝的《明天不上班》，还是辛若天的《针针扎》，他们只是没有遵从“企划”的模式，仅仅让想法、体验或欲望自然流露而已，与以往歌曲相比，更接地气更来自生活而已。比如，一些作品中或多或少都有上世纪辉煌的九十年代里作品的影子，真正的创新成分不多也不新鲜，像周三的《一个歌手的情书》，无论是主题还是遣词用语，都在原来的流浪歌手（比如李春波等人）身上出现过，房子车子这样的表达，更是在何勇的摇滚作品《姑娘漂亮》中已经让人印象很深了。
再者，歌曲要接地气，要来自于生活，但好的歌曲却一定要高于生活。比如王晓天的《再见吧喵小姐》，除了让人在旋律上觉得有《董小姐》的味道而被人诟病之外，更主要的是，我们虽然听到了“别让灵魂徘徊在那黑夜”这一类略有深度的歌词，但歌曲的整体格局，还是缺乏一种内在的逻辑张力，形成不了一种更有气场的弥漫感和压力感，而这种弥漫压力感可能正是王晓天要去极力追求，和听众要去体验的。谢帝的《明天不上班》其中的搞笑与率真，确实令听者捧腹，但这只是一时宣泄之快感，后续的意义和力量就没有了，人们也就只会和谢帝一起，图个一时之快，转眼就过去了。
第三，如果在《武林风》的拳王搏击赛上说高手在民间，这是不可信的，因为只有经过现代化专业化的系统训练，才可能登上拳台一展雄风，而音乐创作的高手在民间的说法，只能信一半，也就是，说创作的根基在民间可以，但最终的制作推广却一定需要“企划”的加工、提高、策划和宣传。现代传媒平台的巨大力量，是一整套一系列的方案与动作，我们不能说高手在民间生活的体验感悟被推至一个巨大平台展现一下，就代表着这个歌曲是好歌曲了，没有流水线的精加工细加工，只靠一种浑然天成和自然流露，还是不能被称为好歌曲的。
现在华语流行乐坛就像涮羊肉火锅城里的大堂一样，热气腾腾，烟熏火燎，两份冻羊肉半斤二锅头下肚之后，肚胀脑晕的，这时一盘只是水洗了一遍的心里美萝卜端上来，会让你眼睛一亮，吃下去也会沁你脾胃，但心里美萝卜并不是大餐。
中国好歌曲是一档良心节目，也捧红了不少原创歌曲，我觉得这类节目应该成为主流。
从该节目走出的苏运莹、霍尊都优秀歌手都成为了歌坛的新生力量。一个好的歌手不单单有强悍唱功，同时也能够拥有创作才能，这样的歌手才能够真真正正的被称作歌手。
而中国好歌曲这档节目正在发掘这样的优秀歌手。
单纯从舞台效果和导师风格都是中国好声音的——我是说第一季。没错，这就是中国好声音原班人马灿星团队的作品。模仿他人是抄袭，模仿自己就可以说是风格一脉相承。虽然换了平台、换了导师、换了采集方式，从只播出第一集就可以断定：尽管中国好歌曲比好声音第二季更沿袭第一季的风格与水准，也比好声音第二季也更好看，但是要火，很难。我们慢慢说。
先是导师前传：从2012年四大导师转椅火遍全国到2014年分道扬镳，我们才发现：只有把四个导师分开来，给类似的节目形式，你才会发现第一季的好声音究竟因为什么火：刘欢和杨坤在主持上并没有台湾综艺天王哈林的控场和反应能力，也不如那英会来事，但是大音希声，润物无声，有他们，你感受不到有多锦上添花，缺了他们，第二季就剩下“选我选我”和“你的梦想是什么”，连哈林也救不回来。
回到这档复刻版好声音的中国好歌曲。先说场外主持人小尼，和华少的电动嘴虽然比不了，但也不算丢分，基本和《达人秀》的程雷持平，不抢戏，不做作，基本功扎实，放别的你还真不放心，哪怕把小撒放出来你都觉得违和。幸好，央视还有这么位放得开收得住的年轻人。
有中国的亮点
娱乐节目，有什么好评价的
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