《千与千寻》长在背后的救赎？

《千与千寻》受到了很多观众的喜欢，你看懂了《千与千寻》的真正含义吗？~

我看到的《千与千寻》
朋友送了一个小投影仪，于是我和女儿开了一个周末家庭小影院，这周女儿说想看《千与千寻》，在看的时候，我惊叹于宫崎骏丰富的想象。看完后第三天，突然间领悟了电影奇幻世界里的各种隐喻，惊叹于宫崎骏对人性的深刻洞察。
千寻是个明丽、善良的小女孩，扎着活泼的高马尾，穿着简单的格子T恤、短裤。她普通，却普通到是电影里唯一“正常”的人。宫崎骏阐述的“正常”，是善良、有情义，并且为了情义而愿意牺牲自己的利益。可见，在宫崎骏眼里，“正常”何其不易。千寻也胆小，也会怯懦，却从未迷失，不论面对任何的诱惑，金钱、美食，都不会忘记自己想要的是什么。
千寻的父母在面对美食时不问来路、纵情享受，因而变成猪，我想宫崎骏想暗喻芸芸大众的贪婪与毫无敬畏之心吧，看来“猪”在日本与中国有同样的暗喻意义。
无脸人同样给我印象深刻。他既“无脸”，又无首无脚，全身黑乎乎、飘来飘去，宛如影子。他是社会中毫无存在感的一类人的代表，大概没人关注他，他也不知道自己为何而存在，他宁可成为别人的影子，他内心卑微而怯懦。所以当千寻看到他，只一句：“你站在那里不冷吗？我给你留着这扇门。”便足以让无脸人想给千寻所有他能给出的一切，成为她的“仆从”，甚至如果见不到千寻，就宁可用破坏性的力量毁掉一切。可怜的“人”，“虚”、“无”、“卑”构成了他的全部存在，而更讽刺的是，在影片里，无脸人极其有钱。社会上很多破坏性力量恰恰是由这样的“无脸人”带来，有时候他们所做的一切只是想要证明他们存在。
千寻的好友白龙在寻找什么，却不知道自己到底要什么，她几乎要迷失，但仍有一种坚定，并保留着本性的善良。她告诉千寻“不要忘记你的名字，否则你会忘记回家的路”。这是作者给出的多么显意的表达：不要忘记你的本心，否则你会迷失在声色犬马之中。在电影的后面，千寻不仅救下了快要死去的朋友，还帮助她记起了她的名字，让白龙终于可以找到“回家的路”。
钱婆婆与汤婆婆是双胞胎姐妹，性格却相反。代表人性的两面，一面贪婪而自私，一面沉静而温暖。
电影的最后，千寻救了自己的父母，但父母并不知道他们曾经变成猪。千寻看着若无所示的父母，愣了片刻，终究什么也没有说。大概宫崎骏想表达的是：并非所有的人都能完成人生的成长蜕变，总会有在稀里糊涂中老去、死去，智者能给与的救赎是有限的。

是一个表面看起来很可怕其实心地善良的妖怪，因为受到千寻的帮助而对千寻有了很深的感情， 个性单纯直接，因为被拒绝而做出一系列的过激行为 ，最后在钱婆婆的帮助下改过自新，最终得到了救赎 无脸男，一个妖怪，没有人喜欢他。 千寻和白龙走过通往汤婆婆的浴池的大桥的时候第一次出现在整个动画片里。 他戴着一个微笑着的面具。没有脸。 第二次出现， 是在千寻进入汤池做工的时候。房子外面下雨。 无脸男站在雨里。 千寻问：下雨了，你不怕被淋湿么？进来吧 无脸男不做声 千寻说：那我不关门哦。 走了。 第三次出现 油屋打烊后出现在浴池里。 一个青蛙人在巡查的时候发现了爬在架子上无脸男。 青蛙人说：你在这里干嘛啊？！快出去，我们已经打烊了！ 无脸男不做声。 空中掉下几枚金子。 我要洗澡，快给我放水洗澡 青蛙人眼睛放光！马上扑过去捡金子， 无脸男一把抓过青蛙人，塞进了嘴里 第四次出现 无脸男在汤婆婆的油屋里大吃大喝，不断的从手里变出金子。 整个有屋的侍从们开始对这个无脸男刮目相看，送来了很多的食品， 汤婆婆很讨厌这个没有脸的妖怪，想赶他走，这个时候，却发现，这个无脸男能给她带来很多金子。 所以，决定让千寻来陪这位“客人” 第五次出现 千寻和无脸男在房间里对坐，无脸男已经吃得半死不活。 “我好寂寞”“我真的好寂寞”“我给你金子”无脸男这样对千寻说。 但是救白龙心切的千寻礼貌的拒绝了无脸男，并说，我不要你的金子。 无脸男很伤心，千寻拿出河神给的丸子，让无脸男吃下。 无脸男瞬间狂吐，开始不停难过的呕吐。 “我不会放过你的”无脸男说。 一路追着逃跑的千寻离开了汤店。 终于无脸男将所有吃下去的人和青蛙都吐了出来 第六次出现 在草原海上 千寻和小铃说：无脸男其实心地很善良，但是在汤婆婆哪里，他会变坏的 于是，拿着锅炉爷爷的电车票划着船到了车站。 无脸男和大婴儿变成的小老鼠也跟了过来。 千寻问：你也想去沼底么？ 上车的时候，检票员问无脸男要车票。 千寻问：他也要车票么？ 于是给过了那张40年前的车票，坐上了电车。 第七次出现 在钱婆婆的家里，钱婆婆关心的要大家坐下，特别对无脸男说：你也请坐下吧。 千寻将印章还给了钱婆婆，并代白龙向钱婆婆道歉。 无脸男和大婴儿变成的老鼠合力与钱婆婆纺线织毛衣，玩得很愉快，钱婆婆也说 这比用魔法快多了。 第八次出现 千寻和白龙以及汤婆婆的大婴儿要回去了。 钱婆婆说：就让无脸男在这里陪我,做我的助手吧。 无脸男虽然舍不得千寻，但是还是与她挥别 很多人，都生活在边缘地带，没有人喜欢，内心充满了自卑与无助。 就如无脸男在面对千寻的时候，所说的那样：我很寂寞，我真的很寂寞。 为了让别人注意，企图用一些外在的东西来吸引别人，比如说金钱，比如说权势比如说良好的背景。 就像无脸男那样，对千寻说：我给你金子。就像无脸男那样，因为金子而让原本讨厌他的油屋的侍从们，以及那个丑陋的汤婆婆另眼相看。 当自己真正在乎的人不在乎自己的时候，会内心充满怨念与仇恨，甚至会做出一些不可思议的举动。 比如说：吃掉那些人 影片的最后，心地善良的无脸男因为心地善良的千寻不离弃的，获得了真正的一种从灵魂上的救赎，从一个吃人的妖怪，变成了钱婆婆的助手。尽管他曾经因为自己在乎的人的狠心拒绝，而做错事。 呵呵~很多人都是如此的，在等待着自己的千寻。但是，在这个物欲横流的世界里，真正能让自己得到救赎的千寻又是谁呢？ 喜欢无脸男这个动画形象。 因为感觉，他其实离我很近。 其实无脸男也很喜欢千寻,他一直都在默默的帮她 在神隐的世界，他是个不被人注意的家伙。他的生活也很单调，不过是每天站在桥上，看着面前的人流来来往往。 一天，他看到了她。不知怎的，一向毫无表情的面具上竟露出浅浅的微笑。此后，他开始偷偷地注意她。 他总是和她保持一定的距离，也不说话，只是在那里静静地看着她。下雨了，别人都回到屋里，而他依然站在庭院里，偷偷地瞅着正在擦地板的她。偶然间，她发现了伫立在雨中的他。她让他进来避雨。他没有动，也没有发出声响。其实，那个时候他的心在剧烈地跳动。他想走过去和她站在一起，却又莫名地胆怯。最终，她说：“我就不关门了。”然后提着水桶离去。他这才害羞地将头探进门，看着她的背影，窃窃地幸福着。 她到哪里，他就跟到哪里。当然，还是保持一定的距离，不说话。 他看到她想要洗澡用的药牌，就帮她偷了一把。他小心翼翼地把药牌递到她的面前，仍旧一言不发。她只拿了一个，那是工作的需要，却不肯收下所有的药牌。他急了，硬把所有的木牌往她手里推。一个男孩想送给暗恋的女孩一份礼物，当他被拒绝时，似乎，也有同样的反应。 她最终还是没有要。 凭着坑蒙拐骗的手段，他成了“富人”。全澡店的人都在围着他转，这让他疯狂。他开始变得嚣张，变得吝啬，变得肆无忌惮。但是，当他看到她的时候，却又变得羞涩。“暴发户”的脾气一下子踪迹全无，只有结结巴巴地挤出一句：“我的金子，只给你。”在包间里，等不到她的他胡闹起来，把整个房间折腾得乱七八糟。而她一出现，他就立马变乖了，在乱成一堆的食物中找出一块还没有被动过的美味，怯生生地递给她，说：“你吃，这个很好吃。” 他在献殷勤吗？ “你给的东西不是我想要的。”这是她给他的答案。 她给他吃了河伯的丸子。他开始呕吐，吐掉了所有的欲望和虚荣，回归本来的自己。 大海上，她在前面，他在后面，身体被海浪冲得左右摇晃。列车即将远行，他站在车门外。“你是不是想一起走？”她问他。于是，他与她一起踏上行程。 他只是想再陪她走走。 在钱婆婆的家，他终于看到他的情敌。他们的差距太远了。一个连脸都没有的怪物，怎么能和高贵的龙攀比呢？好心的钱婆婆为他打圆场。他也选择了留下。无脸男并不是不敢和白龙比试。他不过是看到千寻面对白龙时，眼神里的欣喜。这欣喜让他选择放弃，让相爱的两人拥有一个美丽而和谐的结局。这才是千寻想要而他又可以给的东西…… 这就是无脸男的爱情。平淡、无味，连善于化腐朽为神奇的宫崎峻也只能将其作为别人故事中的一部分，帮衬帮衬。 有人说：“无脸男敢于为自己的爱情而努力。” 可惜，爱情并不是靠努力就可以获得的。无脸男可能是个可爱的暗恋者，却绝对不是一个成功的追求者。他只知道为爱付出自己的全部，却将这全部付错了地方。世间有很多人愿意为自己喜欢的人奉献全部，但却仍然不能被所喜欢的人青睐，或许就是这个道理。 不过，无脸男的退出还是很洒脱。没有任何的忧伤，也不再羞涩，只是很平和地点点头，让人看不到心里的复杂与不舍。 当白龙和千寻在天空里浪漫地翱翔，远方会传来无脸男的祝福。其实他从来就没要求过什么。只要千寻找到自己的幸福，他就会很开心。 无脸男是一个很特别的角色，象征了空虚与寂寞，而它是最原始的，本来就存在，并无好与坏之分。当无面人看见千寻时，是那一种纯真吸引了他，这也是一种原始的需求，但在这种需求的同时，一种想与他人建立关系的欲望，渐渐演变成一种占有欲，并且想通过金钱来建立关系，金钱似乎使无面人不再孤单一人，然而通过吞噬他人，膨胀的不单是他的身体，还有是他的空虚与寂寞。到最后，无面人最渴求的仍然是千寻的纯真，一种不能通过金钱来建立的关系。对于无面人，还有一个很有趣的地方，就是他未进入浴场之前，是不会说话的，进入浴场膨胀之后就开始会说话，但当他回复本来面貌后却又失去了语言。 如上所述,无脸男是渴求着千寻的纯真,那是不能用金钱解决的 所以，宫崎骏想表达的大抵就是大自然与文明社会的对立,人在文明社会中的迷失,只有通过重新反省与大自然的关系来找回自我。 宫大师的宠爱，最后给了无脸男一个完美的结局——在钱婆婆哪个温馨的小草屋里找到了他所追求的温暖和宁静，最后跟千寻道别的时候，我能感到他默默地挥手中已经变成了几分的柔情与祝福，却没有依依不舍。 就无脸男这个动漫人物，宫大师所赋予给这个人物的内涵我是无法得知的，但是却让我不停地思来想去的一遍一遍的研究这个片子，给我的感觉无脸男确实像极了我自己的这颗心，这个人性，畏惧寂寞，渴望温暖，希望从别人那儿得到这个难得的施舍，但是由于怕自己被伤害，于是套上了一层有一层的面具，这层面具是如此的厚重，却又是如此的不堪一击……得到了一点点的温暖后，就想贪婪的全部据为己有，但是早掉一点点的拒绝后，却又容易变成一道深深地伤痕，要麽去伤害他人，要麽就去伤害或者放纵自己的堕落，于是在这个充满诱惑的繁华世界迷失。殊不知，再多的金钱，美食，奉承…………填补不了欲望和寂寞这个无底洞。最终，觉醒过来的时候，如同无脸男一样，来时空空两手，去时两手空空。写到这儿，我想起了那个广为人知的狐狸与葡萄的予页言：一只狐狸天天看着葡萄园里的葡萄流口水，但是葡萄园周围围着铁栅栏，狐狸无法钻进去一饱口福，有一天狐狸终于下定了决心，饿了自己几天后，终于钻进了葡萄园，大吃特吃过足了瘾，可是等到他想离开的时候，同样的事情有摆到了他的面前，他又无法穿过那道铁栅栏了，狐狸于是只好又饿了自己几天后，钻出了栅栏，一样的来时空空，去时空空………… 我一直有一种欲望，就是希望能剥开无脸男那个面具与黑袍，看看他的本来面目，但是剥下来会是什么呢？会不是是一个新的面具与黑衣呢？还是跟照镜子一般，看到了自己

2001年的夏天宫崎骏的动漫《千与千寻》横空出世，给当时的社会乃至世界一个不同凡响，影片在短短时间内就造成了很大的轰动，引起广泛的议论。随后几年影片连续折桂很多电影奖项，尤其是在2003年获得奥斯卡最佳长篇动画。如果说《天空之城》让全世界都知道了宫崎骏这个名字，《千与千寻》则奠定了他在动漫界不可匹敌的名声。
　　影片是千寻一家误闯灵异小镇而展开，然后发生一连串离奇波澜的事情之后回归现实。它跟德国作家米夏埃尔·恩德的小说《永远讲不完的故事》，有着异曲同工之妙。他们都是在遗忘的过程中通过朋友的帮助重新获得名字，然后历尽艰难重返人间。至于小说的精彩如何，有兴趣的人可以找来一睹为快。　　回归电影，千寻作为影片的主人公让我们看到人物的成长，油屋作为一个澡堂则让我们看到了社会体制背后的阴影。然而，作为十岁长着土豆脸的千寻，在出场时眼睛明显缺少光泽，有得只是漠然。当父母因为迷路意外地走向门洞的路上，父母表现出来的冷漠与对千寻情感上的无视，让我们看到了千寻本有的童真。自信膨胀的千寻父母发现店里没人时就开始大吃大喝供给神明的食品的行为，让我们看到贪婪在他们身上的痕迹；千寻不为所动，则让我们看到一丝漠然后的侥幸。　　父母变成猪以后，千寻只能依靠自己度过眼前的困难。白龙在此时出现，他给千寻一颗药丸，示意她吃下去。千寻对于陌生人的警惕，让她下意识地想要推开白龙的手，这时她发现自己遇到的有一个困难。她伸出去的手穿过了白龙，她只得吃下药丸。随后跟着白龙奔跑、过桥。屏住呼吸，躲过一个个怪物。这一连串的动作是在白龙拉着千寻的手发生的，我们看到千寻对于白龙的信任开始产生作用，就同开始一个人闯世界样开始相信身边的朋友。这里开始千寻在物欲横流的迷失的世界里渐渐寻得一丝光芒，开始有了拯救自己的行动。
　　尽管躲进油屋让千寻有了一个暂时安生立命的场所，魔法小镇的魔法还是制约着生活在小镇上的人，包括小镇一部分的油屋澡堂。如果没有工作，人会变成猪，然后遗忘属于自己的一切。锅炉爷爷的出现是千寻一个成长的节点。千寻去央求锅炉爷爷能给她一份工作，锅炉房里没有人理她。当她以弱小的身躯用九牛二虎之力把一块煤球扔进锅炉里时，虽然煤球集体罢工抗议千寻的行为，还是让锅炉爷爷改变对她的看法。无奈锅炉房确实不适合女孩子工作，他只能在小玲给他送饭时把她介绍给小玲。千寻听到锅炉爷爷的话，慌慌张张开始往外跑，小玲呵斥了她的行为，并教导她说：“锅炉爷爷这么照顾你，就不会说声谢谢吗？”千寻照做了。不知不觉中漠然的样子渐渐地从千寻身上褪去，她开始变得懂礼貌，有了一颗感恩的心。

腐烂大人与无脸人的出现是电影寓意的又一个铺垫。腐烂大人出现在油屋的时候，油屋呈现的态势是蔓延的状态，所有人都躲避着他，生怕自己沾染不干净的东西。这时，只有千寻表现出了作为一个工作人的尽心尽责，她强忍着扑鼻的气息从腐烂大人手上接过钱。钱随着黏糊状的东西到了千寻手上，她脸上的表情极尽丰富，身上却掉了一地疙瘩，然而她没有走开。她在没膝盖的淤泥浆水里艰难地迈着步伐，又忍着腐烂大人嘴里涌出的恶臭去拼命伸手够着浴盆的开关，这一切只是为了给腐烂大人冲澡。然后，她一不下心就掉入了那个澡盆里，接着发现腐烂大人身上有一根刺卡在那里。她重新钻入泥浆里为此系上绳子让大伙一起拉那根刺。奇怪的事情发生了，随着大伙拉动的节奏，原来那个冒尖的是自行车，紧接着是各种垃圾出现，最后大堆的泥浆喷涌而出。腐烂大人竟然是河神！
　　这一切恐怕只有宫崎骏的电影才会出现的场面，因为宫崎骏素有环保的意识，他在他的作品中有意识的插入这些元素，早些年的作品不论是《天空之城》、《风之谷》，还是《幽灵公主》，都在控诉人类生存的环境是如何的恶劣，用反讽的手法警惕人类会走上一条自戕的道路。其中尤以《幽灵公主》最甚。这次在《千与千寻》中又出现这样的桥段，不可否认宫崎骏对环保的执着是来着日本本身的社会风气，还是他强加给影片的另外一层意义都算是自我救赎的的方式。随着河神大笑离去，地上留下的金沙还有一颗药丸，算是对千寻的奖励。同时，这是不是意味着自然平衡的调节呢？
　　无脸人则是对生活的一种批判。他出现在油屋是千寻的同情心给他留了一扇门，才引发了油屋的动乱。无脸人好像认为凡事只要用金子就可以解决问题，他变出金子之后的确收到立竿见影的效果，所有人都改观了对他的态度。只有千寻抵触他的行为，在她的认识里金子代表的是一种价值观——只有付出才可以收获。所以无脸人不仅吞了青蛙，还在掌柜说千寻不是时，顺带一口把掌柜和一个女的吞进了肚子，而且这种态度有愈演愈烈的可能。当分析无脸人的存在，只能说他代表着另一种人存在，是一类永远没有喜怒哀乐的表情，脑子里只有金钱这一价值，并且用它投其所好曲意逢迎别人的人，而且对于别人的判定完全依赖自己的感官动态，嫌弃还是厌恶直接用行动去表达。虽然这一类人的存在是因为长期的社会扭曲的发展造成，但是他间接揭示价值观左右的人很容易被价值观所淹没。

影片最后根据魔法小镇的规矩，千寻必须从十二头猪里找出自己的父母。猪看起来别无二致，在围绳后面哄哄地叫着。千寻看了好一会儿，竟然说，他们不在这里。汤婆婆再次确认千寻的选择，千寻坚定地回答说没有。契约随之消散在空气里。我想宫崎骏爷爷通过这个环节是有深意的，他觉得人通过不同的磨砺本身就会改变一些自身的缺点，虽不能达到完人的境界，至少也会比原来的模样更好。?然而，等到千寻跟白龙告别以后追上父母，她可能有点失望。因为父母还是和原来一样——责备、麻木，冷漠。当然记忆不可能让他们记得过去发生的事情，对于他们没有转变的态度也是正常理解范围?。千寻就不同，无论是魔法世界的现实还是社会的现实，她都将无所畏惧，用善良、无私和爱超越任何极限和阻碍。
　　正如创造这个角色的宫崎骏爷爷来说，“我们生活在一个‘娱乐’泛滥的社会。成年人追求不断的娱乐，以填补心灵的空虚。这同时反映在孩童的身上。过剩的娱乐，使他们的知觉淡化了，天赋的创造力减退了……我刻意塑造一个平凡的人物，一个毫不起眼的典型的10岁日本女孩。我要让每个10岁女孩，都从千寻哪看到自己。她不是一个漂亮的可人儿，也没有特别吸引人之处，而她那怯懦的性格更是惹人生厌。我要给大家的这样的感受：一见之下不过尔尔，发展下去觉得‘还有些可爱’，最终经历千山万水走到她的身边，才惊呼‘啊，原来她有这样的魅力’——大吃一惊而记忆深刻”。

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