射雕中的黄蓉人见人爱,金庸先生为何在神雕却将她丑化?
也没丑化吧,只是一方面从他们的一本正经拘泥于世来突现杨过的轻狂,一方面毕竟不是主角,没描写他们行侠仗义的一面。虽然出了个赵志敬叛国叛教,
但是甄志丙等人还是忠心不二,而且甄志丙那个小龙女只能算被赵志敬引导的
仇人的孩子,神似杨康,【怕】养虎为患,是个原因,主要还是以防为主,为人妻,为人母的人,为家人和自己考虑,人之常情吧。
黄蓉是东邪的女儿,内里的邪是根除不了的,她可以为郭靖善良,不代表她会对其他人善良。
但是仅仅是因为原罪吗?不一定吧,跟平时的接触印象应该有很多关系吧
看看在拜师郭靖前,黄蓉杨过的书中描写到仅有的几次接触吧
第一次,自己倪老子,占郭靖便宜,一副油嘴滑舌欧阳克的样子,刚好黄蓉不喜欢这款,印象分会是正的吗?
第二次,杨过中毒解读情况的奇特变化,杨过用蛐蛐打架讽刺黄蓉郭靖对欧阳锋的事,柯镇恶险些丧命的事,给黄蓉的印象分,会是正的吗?
第三次,蛐蛐打架事件,年龄最大的是杨过,先动手的是杨过,下手最黑的是杨过(想直接取大小武性命拿石头),想法最阴暗的是杨过(认为以后会被大小武杀死),事后态度最恶劣的是杨过(躲起来让郭靖白找了几天),加之黄蓉本来就偏向,会是正分吗?
首先,比之射雕中着力描写郭靖的成长史和郭黄两人的爱情,神雕中郭黄已不再是主角,整个故事主线变成了杨过的成长,以及杨过和小龙女的感情,郭黄只是支线而已。读者的注意力都在杨过和小龙女身上,被杨过的傲物和不羁所吸引,为小龙女的冰清玉洁而倾倒,在射雕中冰雪聪明的黄蓉就这样被比下去了。这也是金庸笔法的成功之处,一方面成功引导了读者往自己的主旨上走,另一方面成功将关注点吸引到了主角身上。
其次,为人妇之后的黄蓉显得较为稳重,少了之前的古灵精怪。这种稳重一是受丈夫郭靖为国为民价值观的影响;二是不再天不怕地不怕,要为丈夫和儿女操心;三是成为武林数一数二的人物,遇事考虑的因素自然就多了,久而久之就给人老谋深算的感觉。射雕中的黄蓉是一个人想怎样就怎样,做事全凭心情,大多数人喜欢的是她这种天真烂漫和率性而为。但到了神雕中,作为江湖第一大帮派领袖,自然不能再随意任性行事,所以读者会产生“没了灵性”的错觉。
所以,当把黄蓉放在“大侠”的夫人、丐帮的帮主这个位置上,反对杨过和小龙女的“师徒恋”就很正常了,这种世俗的想法对射雕中初入江湖的黄蓉来说是不可想象的。而出于剧情发展和人物塑造的需要,以及不给读者两本书雷同的感觉,金庸在安排主人公成长方面,神雕中的杨过要比射雕中的郭靖曲折的多。这些曲折的原因有些属于客观,有些纯属人为,但许多误会读者都记在了黄蓉的身上,比如刁蛮的郭芙砍断杨过的胳膊,是黄蓉教女无方;再比如,黄蓉一开始对杨过的处处提防等等。
所以,不是黄蓉老了不好看了,也不是金庸故意将黄蓉丑化了,而是读者的关注点早已发生了转移。当你不再是C位,怎么做就怎么不对。
金庸笔下的女性都非常具有个性,而且这一些女子都是书中必不可少的人物,在神雕或者射雕当中,黄蓉就是这样的,甚至可以说是灵魂人物,没有他郭靖大概也就最多江南七怪的徒弟,一辈子都不会挤入高手行列。
射雕就会产生这样一个结局,郭靖杨康的比武,杨康胜出,此后凡是以郭靖为主角的剧情全部会改写,而杨康的命运就会改编,作为金国的小王爷荣华富贵不会缺少,最少欧阳锋和他设计陷害黄药师的阴谋不会被揭开,欧阳克被杀的阴谋也不会被揭开,欧阳锋会大概率收他为徒,此后杨过不会流落民间,而神雕自然无从写起。
可以说,黄蓉因为遇见郭靖,不仅使郭靖的命运改变,还使很多相关的人的命运改变。这样一个穿针引线的人物,让人不能接受的是,随着年龄的增长,从射雕中那个聪明伶俐,机智可爱的黄蓉,在神雕中变得固执、迂腐。
作为主角的杨过,一生遭遇坎坷,和黄蓉有着莫大的关系,这一点,黄蓉是知道的,读者也是知道的,在郭靖遇到杨过带回桃花岛之后,黄蓉就告别了射雕时期的样子,变得多疑、固执,给人一种处处难为杨过的感觉。
之所以难为杨过,就是因为他的自私多疑的心理作祟,最主要的一点是她担心杨康之死和他们有关系,将来杨过会对他们不利。所以,当郭靖收杨过、大小武为徒,黄蓉则把杨过拉过去单教,教的不是武功,而是经史子集、儒家的忠孝道义。
按照黄蓉的想法,是担心杨过变坏,将来不做好事,所以要先教他安身立命的办法,杨康之所以最后横死,就是因为不知道忠孝仁义,从小被当作小王爷供养,没人教他如何做人,最后变得阴险狡诈,唯利是图,而她告诉杨过确是另外一个说辞,完全掩盖了她心中的想法。
从这时候起,读者对她的观感立刻180度大转弯,觉得这个女人太心机,一点都不郭靖光明磊落、堂堂正正的样子,黄蓉是不是太自私了?
郭靖无论是射雕还是神雕,都是先人后己,待人始终如一,不亏大侠的称号,而黄蓉在后面,则是各种心机,处处都计较自己的利害得失,她始终把自己的利益摆在第一位,这还是那个机灵俏皮的黄蓉吗?
当然是,歪史以为,人都是成长的,黄蓉也不例外,从射雕到神雕就是她成长的一个过程,当小姑娘的时候,她可以天真散漫,也可以不问世事,无论是谁,这样的情况都会给人毫无心机,可爱的感觉。
但是,当她嫁做人妇,生儿育女,这个时候就应该成熟起来,不能还没心没肺一副少女的心态,这样的人是不会维持好一个家庭,也不会教育子女的,古代,女人出嫁随夫,一切都是围绕男人转的,黄蓉当转变也合情合理。
无论是对杨过的私心还是还是对郭芙的呵护,都是为人妇、为人母的正常反应,这个转变是十多年甚至更长时间完成的,一点点的慢慢改变,或许本人都没有觉察到这样的改变,但是因为在书中,读者先入为主,两部作品快的二十天,慢的两个月就能用心读完。
正是因为这个原因,20天时间,一个天真烂漫的少女变成一个心机重重的女人,谁都不能接受,读者忽略了成长的过程。
而黄蓉本身的转换也是没有任何问题的,在不同的年龄、不同的身份有不同的年龄和心态,这才是一个成熟女人该有的样子。
何况,她对杨过的私心未尝不是苦心,当初杨康一失足成千古恨,最后横死,她不想让杨过重蹈覆辙,这才是她用心良苦的目的,学好了武功不好好做人,反倒成为危害一方的恶霸,招人唾弃,有什么用?
先教他的不是武功,而是忠孝仁义,想让他先明白家国大义,这才是一个大丈夫该有的,何况,谁也不希望自己孩子成为恶棍、混混,都希望行侠丈人,万人敬仰。这样看,黄蓉是有私心,但于大义无损。
《射雕英雄传》中,年轻黄蓉的形象受到了很多读者的喜爱,但在《神雕侠侣》中,中年黄蓉的形象,则让很多读者生厌。从年轻少女到中年妇人,从讨人喜欢到惹人生厌,黄蓉有何变化?为何读者会出现两种完全不同的态度呢?
(一)年轻之喜
黄蓉是金庸先生非常偏爱的一个角色,不仅对她着墨甚多,还给了她单独的剧情,是不须依附男主,而独立的剧情,在这些剧情里,她是绝对的主角,例如明霞岛智斗欧阳克、铁枪庙侦破桃花岛惨案等,这种情况,在金庸先生笔下小说中是非常罕见的。
年轻时期的黄蓉之所以讨人喜欢,是因为她在小说中是女主,因此她的优点被无限放大,而缺点则被无限缩小,为读者所不察觉。她集天地灵气于一身,艳绝天下,即便是阅女无数的欧阳克,也为之神魂颠倒,自认生平从未见过如此美貌的女子,就连洪七公、欧阳锋、江南七怪等长辈,初次见她时,也曾被她的美貌惊叹到。黄蓉的优点不仅限于外貌,她稚气未脱,俏皮可爱,很会逗人开心,黄药师、洪七公,甚至是江南七怪等长辈,都非常喜欢她。
而且她多才多艺,饱读诗书,博古通今,就连状元之才朱子柳也自叹不如,其厨艺之高,就连吃遍天下美食的洪七公都赞不绝口。说到黄蓉的优点,最让读者印象深刻的,恐怕还是其无人能比的智计,但凡提到金庸先生笔下的聪明人,就不得不提黄蓉,她智计无双,号称女中诸葛,就连武功高强的周伯通、欧阳锋等人,也被她耍的团团转。
对于众多男性读者来说,黄蓉是梦寐以求的伴侣,她有非常多的优点,是最好的贤内助,她不仅美貌,还非常有趣,而且用情专一。
(二)中年之厌
人到中年的黄蓉,相比年轻时,少了一份灵气,此时她的,已不再是曾经那个稚气未脱的少女,而是为人妻、为人母的中年妇女。此时的黄蓉之所以惹人生厌,是因为她已不是小说女主,已不再是读者心目中的梦中情人,其优点被读者忽视,而其缺点则被无限放大。
黄蓉最大的缺点,最让人生厌的缺点,是她的自私。黄蓉的自私,是一种在意自己所在意的东西,一种独善其身的态度。比如她对于不在意的人,会表现得的事不关己,见死不救,但若是她在意的人,她会不顾一切地想办法救治。黄蓉并不想做大善人,也不想做巾帼英雄,她只是一个普通的女子,她的理想就是和心爱的人一起归隐山林,其乐融融的一起生活。
黄蓉不像郭靖一样待人真诚,她对别人始终有防备,正所谓害人之心不可有,防人之心不可无,她这样做其实也无可厚非。其实用现在的话说,黄蓉这个人就是太现实,而绝大多数人都喜欢比较形象化的人物,对于太过真实的人物反而不太喜欢。年轻时期的黄蓉调皮、刁蛮任性、自私,大家不会讨厌她,反而会说她很可爱,但若是中年时期的黄蓉仍然自私,大家则会说她太现实。
从年轻少女到中年妇人,黄蓉的变化还是挺大的,相比年轻时,中年的黄蓉,少了一份灵气,但却多了一丝成熟。从讨人喜欢到惹人生厌,并不是黄蓉变坏了,而是读者对她的态度变了。
不是将黄蓉丑化,而是因为神雕中的黄蓉已经到了中年,有儿有女,既要支持老公郭靖的事业,又要照顾家庭,已经失去曾经年轻时的天真烂漫。
并没有丑化,只是比较现实罢了。站在她的角度去看她,在大是大非面前没有任何不妥。她不喜欢杨过,只是没有教他武功,怕他学坏而已。但并没有苛待他。杨过断臂,她作为母亲自然不愿意自己女儿被郭靖惩罚也砍掉胳膊,我相信任何一个母亲都是这样。
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