求古代文学学年论文

求古代文学论文~

我来帮你一把，不过写好了记得给我追加分阿！
中国古代文学，你说的不是很明确，我理解为文学史也可以，我理解成古代汉语也可以
如果是文学史方面的，我曾经做过一个《从诗经-秦风》看春秋时代秦文化的审美倾向，这个东西我没发表过，但是我的原文的脉络条理不好，而且太过注重文学的审美意味，联系文化意味的地方不够，大概我理解袁行霈的“纯文学”有些狭隘了，这个我可以给你一个比较完整的思路，首先来说秦文化的发展道路在东周诸国里面比较独特，他有拿来主义的一方面，吸收周的礼乐文明，另一方面，他有功利主义的倾向，这恰好也是他从西戎拿来的，关于春秋时代秦文化的探讨，有一个问题一直没有深入探讨过，就是伦理和功利两者，哪个是当时秦文化的表象，哪个是实质，另外，秦对周文化的吸收，导致了秦文化变革比东方诸侯要慢很多尤其在春秋战国之际，但是他又是封建化改革最彻底的一个，联系秦风十首，你能发现秦风十首是诗经里面关于车马兵戈描写频率最高的，可以用这点作文章，同时你也可以讨论秦风的写作形式，找出它和典型的周人作品，比如说小雅中的变雅，但是最好还是一些小雅中周王时期的正雅之间的异同，分析它在文学上是如何表现他对周文化的拿来主义的，有一个材料是，秦春秋时代的石鼓文，显然受小雅-车攻的影响，这些你都可以探讨，最后尝试总结出那样一种文化的审美倾向是什么，并加以评论，当然，你也可以对比秦风里面不同内容的作品进行分析，得出结论，我当时用的就是这个方法。
如果是古汉语方面的，我觉得你可以写《尚书》语法与出土金文语法的对比研究，我目前弄这个的感觉是，尚书语法看似与金文一致，但是金文语法的进化总比同时期的尚书的要滞后一些，你可以做一个对比研究，如果需要更详细的资料可以找我

现当代分高些。我2012考的现当代。应该是好一点，其实差不多，看你自己喜欢什么了。

古代文学学年论文

论李清照词的艺术特色

摘要：李清照的词婉约、清新、忧愤、深沉。李清照的词，倾诉真挚情，善用白描法，熔炼家常语。前期的词，主要描写少女、少妇的生活，多写闺情，流露了她对爱情生活的向往和别离相思的痛苦。后期的词，多悲叹身世，有时也流露出对中原的怀念，以表达她的爱国思想。李清照的文学创作具有鲜明独特的艺术风格，居婉约派之首，对后世影响较大，在词坛中独树一帜，称为“易安体”。
关键词：真挚情，白描法，家常语

在我国文学发展史上，李清照作为著名的女作家，以其独特的艺术风格，卓然自成一家。她多才多艺，在各方面均有建树，不过最能体现她创作成就的，当属她的词。在她的词中，倾诉真挚情，熔炼家常语，善用白描法，讲求韵律美，使她的词自成一家。下面就从这四个方面来谈谈李清照词的艺术风格。
　　
一 倾诉真挚情
　　李清照的词，无论前期的，还是后期的，都包涵着她真挚的感情。或者是表现真挚的夫妻之爱，或者是对丈夫的思念之情，或者是南渡之后，面对国破家亡所产生的一腔爱国主义情怀。
　　如她前期的作品《醉花阴》：
　　薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
　　李清照十八岁时，在汴京与太学生、丞相赵挺之之子赵明诚结婚。婚后，夫妻感情笃深，常投诗报词。一年重阳，李清照便作了这首著名的《醉花阴》，寄给在外作官的丈夫，表现词人在重阳佳节独守空闺，思念丈夫的孤寂愁绪。上片由白天写到夜晚，愁苦孤独之情充满其中。下片则倒叙黄昏时独自饮酒的凄若，末尾三句设想奇妙，比喻精彩，末句“人比黄花瘦”，更成为千古绝唱。
　　又如她后期的作品《声声慢》：
　　寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他，晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。
　　满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！
　　这是李清照后期词中的杰出作品。全词概括且集中地反映了南渡以后她的生活和精神面貌，境界逼真，情绪迫切，写尽了她凄惶的天涯沦落之悲。充分体现了她后期的那种忧愤深沉的词格。
　　北宋灭亡，黎民妻离子散，家破人亡。李清照身逢乱世，又加丈夫新丧，应该说，《声声慢》中“凄凄惨惨戚戚”的情怀，是国难家灾当头，一个百无聊赖的孀妇的痛苦心声，是心底真情的流露。在当时的社会条件下，李清照的悲戚哀愁的心境是有普遍性的，这是国破家亡的时代悲哀。上片头三句，“寻寻觅觅（情），冷冷清清（景），凄凄惨惨戚戚（情）”，写出其凄凉悲伤忧愁的情怀；次二句，“乍暖还寒时候（景），最难将息（情）”，流露出痛苦哀伤之情；再次三句，“三杯两盏淡酒，怎敌他（情）晚来风急（景）”，写其凄寒难挨之情；末三句，“雁过也（景），正伤心，却是旧时相识（情）”，表现益加痛苦悲伤之情。下片头三句，“满地黄花堆积（景），憔悴损，如今有谁堪摘（情）”，表现其凄怅落寞之情；次三句，“守着窗儿（景），独自怎生得黑（情）”，表现其孤寂之情；再次三句，“梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴（景）”，蕴其愁闷忧愤之情；“这次第（全景），怎一个愁字了得（情），总述愁情之浓深。综观全词，层层面面无不染上愁之色彩，多层次言愁。缘情布景，情随境迁，情也各有微妙之不同，但归结一个“愁”字。情景婉绝，浑然一体。
再如她的《永遇乐》：
　　落日熔金，暮云和璧，人在何处？染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许？元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨？来相召，香车宝马，谢他酒朋诗侣。
　　中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚。如今憔悴，风鬟雾鬓，怕见夜间出去。不如向帘儿底下，听人笑语。
这是李清照后期代表作品之一。这一时期的作品，感情极其沉痛，内容不仅仅是个人的不幸，而带有社会和时代的因素。这首词描写了作者晚年生活的一个细节。当时南宋政权南渡后建立了小朝廷，依旧过着犬马声色、歌舞生平的生活，抗金复土大计全抛脑后。作者心中却时时充盈着家事、国事的忧伤。词中描写了面对元宵佳节灯红酒绿、车水马龙的繁闹景象，她不愿与来邀的朋友外出游玩，而独自坐在帘儿底下回首往事，听人笑语时的凄怆心境。
　　这首词写得深沉、含蓄、凄婉动人。既表达了时代环境的今非昔比，又抒发了作者遭受离乱、饱经忧患后的悲愤情感。透过今昔的变化，表达了深切的故国之思和流亡之痛。词中表现的个人深愁惨痛，正是那些背井离乡的人们的共同感受。

二 善用白描法
　　李清照的词，很擅长运用白描的手法，这是她用来抒发真挚感情的重要方法之一。
　　

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