周思聪：我最爱水墨画
“我最爱水墨画。变换无穷的黑白常令我沉醉，用这个形式表现我对自然和人生的感受是我最愿做的。”
周思聪
中国画中，技法易得，画中的意境与灵魂太难得。
相较同时代画家，周思聪的创作从不随波逐流，皆源于内心的本真与艺术的敏感。她笔下的彝女与荷花系列作品是熟稔艺术技巧与情感的契合，画中独有一种自由纯净和生命力。
上世纪八十年代初，周思聪与画友结伴赴大凉山写生，看到了跟画报上一味“载歌载舞”全然不同的彝族同胞的生活。
彝女们荷物、拾谷、浣纱……晨光熹微中出行，暮色将至时归来，这种自然的、苍茫的人类原生状态触动了画家的内心，“我到了那里就有一种共鸣，好像在上一个世纪的梦中曾经相见，这是一种精神上的融洽。”
周思聪凉山速写
周思聪油画《母与子》
写生归来后她创作了一系列彝女题材作品，标志着人物画创作新阶段的开始，从《矿工图》宏大悲怆的社会性主题转至平淡内敛的生活性主题，构成了她艺术生涯中一次深刻的自我超越。
Lot 470 周思聪(1939-1996) 归 镜心 设色纸本 甲子(1984年)作
本幅：归。甲子，思聪墨趣。
钤印：周、思聪、墨趣
边绫：收藏印：微米楼珍藏印
68.5×45.5 cm。 约2.8平尺
《归》作于1984年，较之最初创作彝女画作时渲染的沉重浓郁气氛，此时已开始淡化劳作中的沉重感，抽离苦涩的意味，突出彝女平凡质朴的形象。笔下的线与色并不循规蹈矩，却能紧扣造型与主题，兼具不经意的微妙意味，在法度与自由之间求得平衡。
周思聪在谈及高更时写到”在人世间那些仁义道德的伪装面前，他绝不会自惭形秽……这也是他找到最后归宿时，在那孤岛上与土著人同居，感到如鱼得水的原因。那些土著人……他们的心灵是自由纯净的，艺术最需要的就个。”她所追求的质朴与纯净在高更画中得到了共鸣，大凉山即是她的“塔希提岛”。
“贯穿她(周思聪)一生的作品有两条主线，一是人情充盈而又干预世事的人物画;另一是携观者一同超凡远尘的荷花系列。似乎她执自己生活与艺术中对立的两端而和谐之，藉以诠释她的艺格和人格。”
高居翰
Lot 466 周思聪(1939-1996) 烟霞为伴 镜心 水墨纸本
钤印：思
出版：《中国水墨画精选集2·周思聪》第36至37页，(高雄)山美术馆，1997年4月
67.5×67.2 cm。 约4.1平尺
《烟霞为伴》绘荷花氤氲在迷蒙的雨雾中，物象皆作模糊与虚幻的处理，巧妙的用墨、用水、用矾，营造出一种高渺超凡、清空独绝的气氛和情调。
《烟霞为伴》出版物
Lot 467 周思聪(1939-1996) 红荷初绽 镜心 设色纸本
题识：思聪。
钤印：周
展览：“现代中国巨匠绘画展”，荣宝斋协办，(日本)东京王子大酒店，1990年7月9日至11日
“现代中国绘画展”，荣宝斋协办，(日本)宫城仙台广场酒店，1990年11月7日至9日
“现代中国绘画展”，荣宝斋协办，(日本)千叶TCC大厦，1990年11月23日至25日
出版：《现代中国巨匠绘画》图版35、扉页，(东京)造形中心股份公司，1990年11月
44×53 cm。 约2.1平尺
《红荷初绽》以淡淡的墨色与时轻时重的笔致绘出半塘荷叶，红色的小荷在叶片簇拥下娇嫩绽放，在抽象中呈现精微的趣味。
《红荷初绽》出版物
拍品1990年于日本巡展并收录于画集中。
《红荷初绽》出版物扉页
周思聪极喜爱的一句“又热烈又恬静、又深刻又朴素、又温柔又高傲、又微妙又率真”，正是她笔墨世界的写照。
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