南方民歌与北方民歌的不同之处

北方民歌与南方民歌的异同~

一、北方民歌与南方民歌的相同之处：
北方民歌与南方民歌都是劳动人民集体的口头诗歌创作，是人民群众在生活实践中经过广泛的口头传唱，而产生和发展起来的歌曲艺术。
北方民歌与南方民歌主要都是表达劳动人民的思想、感情、意志、要求和愿望，具有强烈的现实性，是各民族文艺中的一个重要组成部分。

二、北方民歌与南方民歌的不同之处有语言特点不同，节奏不同，传情特点不同。
1、语言特点不同
（1）北方民歌：北方民歌字多，咬字棱角分明。
（2）南方民歌：南方民歌的歌词都比较含蓄，咬字细巧柔和，善用比、兴，旋律多表现得婉转、细腻、抒情。
2、节奏不同
（1）北方民歌：北方民歌速度快而紧凑，乐句短而呼吸应快速灵活。
（2）南方民歌：南方民歌速度较慢而从容，乐句长而气息需深沉稳定。
3、传情特点不同
（1）北方民歌：北方民歌字情多，用声真声多于假声。
（2）南方民歌：南方民歌声情多，假声成分稍多些。

1、南方民歌

南方地区河流交错，气候温和，土地肥沃，自然景观秀丽，那里的人们聪颖细致，音乐风格委婉秀丽；西北地区高原纵横，山石峥嵘，蓝天下一望无垠的黄色土地，气候寒冷，人们为了生存必须与大自然做斗争，所以民歌的音调高亢，嘹亮，质朴中带着严峻和深沉。



2、北方民歌
西北地区高原纵横，山石峥嵘，蓝天下一望无垠的黄色土地，气候寒冷，人们为了生存必须与大自然做斗争，所以民歌的音调高亢，嘹亮，质朴中带着严峻和深沉。
扩展资料
民歌的交际
民歌的交际功用包括恋爱、交流、送往迎来及对歌斗智等。它作为异性间交往的媒介,是我国许多民族中民歌的一项十分重要的功用。一些民族的传统歌唱节目也往往与此相关。
例如汉族的‌“花儿会”,苗族的‌“游方”,佬族的‌“走坡”,西北地区土、回、撒拉、东乡、保安及壮族的‌“歌墟”等等。在节日的那一天,成百上千名青年男女聚集到专设的户外歌场交游、嬉戏和对歌,歌声通宵达旦,可持续数昼夜。
还有一些民族,如布朗族、基诺族、傣族及南部侗族地区,有小伙子去姑娘家对歌寻偶的习俗。而哈尼族、黎族、景颇族等,则是由村寨或部落兴建专用的公共房屋,供未婚青年男女对歌社交。青年男女从相识到定情,往往要有一定的过程,对歌的内容也就形成了一套程序。
例如苗族的‌“游方歌”的程序为第一次见面唱‌“见面歌”,歌词内容为双方的自谦;再次见面唱‌“相思歌”;第三次见面以后,才开始通过对歌了解对方更多的情况。
参考资料来源：百度百科-民歌

北方民歌是粗犷型的,南方民歌是小桥流水的,南北民歌在歌曲风格与演唱方法方面的四大相异特点：一，在语言特点上，北方民歌的字多、南方民歌的字少，北方咬字棱角分明、南方咬字细巧柔和；二，在节奏特点上，北方民歌速度快而紧凑、南方民歌速度慢而从容，北方民歌乐句短而呼吸应快速灵活、南方民歌乐句长而气息需深沉稳定；三，在润腔特点上，北方民歌断处多，南方民歌以连为主；四，在传情特点上，北方民歌字情多、南方民歌声情多，北方民歌用声真声多于假声，南方民歌假声成分稍多些。

南方民歌婉约而柔软，就象江南人小巧而秀丽。北方民歌高亢而奔放，就象北方大汉高在而威猛。

南方民歌婉约,北方民歌高亢

南方民歌婉约而柔软

壮家民歌四大特点
壮族离不开歌，他们用歌进行交往，用歌来表达感情。生活中处处有歌：生产唱歌，待客唱歌，谈情说爱、教育青年、表达喜悦、抒发哀思都唱歌。专业歌手唱，业余歌手唱，大姑娘小伙子唱，小孩子在山上放牛也会哼哼。
　　唱的形式也多种多样，有独唱，合唱，对唱。独唱一般唱历史，唱生活，有专门的歌手，传统的内容，可以一直唱下去。合唱，几个人一起咏事咏物。这种合唱，一般是三四个人，以一人为主，先发声，其他人随后跟上。还有对唱，主要是男女之间交流感情。但这种对唱也多用合唱形式，一伙男的跟一伙女的对。也不像汉族民歌一首唱一首答的，可以连唱几首，对方再答。
　　广南壮族民歌因地域不同而有各种调子，主要有县城一带，以“阿里郎”为衬词的民歌。这种民歌的音调欢快，简洁，是广南壮族有代表性的民歌。还有八宝一带的壮族民歌，音调深沉。而流行于八达、底圩一带的壮族民歌，主要是女子唱的，音调舒缓悠长，如泣如诉，很适合独自抒发情怀。广南的壮族民歌虽然曲调各异，但优美动听，歌词很有特点。
　　一是内容善于铺陈。壮族民歌只要先确定一个内容，就可以随意铺陈。如表达男女情爱，不是象汉族那样通过比喻、双关等手法，集中表达爱慕之情，而是直接了当地以某个姑娘来到本寨为引子，如，“姑娘来我村，姑娘来我寨”为开端，一路唱去，然后才唱到对姑娘的爱慕之情。这种铺排的形式，能容纳的内容多，语言像讲话一样平实，易编易唱，也具有较强的生命力。
　　二是表达形式优美，善于用起兴的手法。壮族民歌很注意用起兴的手法。如“你菜和我撒，你话和我说”，意思是我们两人一起谈心里话。
　　三是多用整句。壮族民歌不讲对仗，一首歌的句子，有时也不限偶数，如八宝民歌就用５句或７句，但常常有意地动用整句，主要有两种形式：一种，一个意思用两句唱出，只变换其中的个别词语。这种整句，使表达的情感丰富强烈。
　　四是注意音韵。广南壮族民歌的歌词不需要押韵，但比较注意音韵的和谐。主要表现在整句中，又主要在最后一个音节。一般前句是平声，后句就是仄声，或者前句是仄声，后句是平声。用这种语感，能使歌词念起来抑扬顿挫，入耳动听。
1．北方草原文化民歌区
这个民歌区主要处于现在的内蒙古自治区，以蒙古族民歌为代表。蒙古族历来有“音乐民族”、“诗歌民族”之称。民歌可分“长调”、“短调”两大类，“长调”民歌主要流行于东部牧区以及阴山以北地区，特点是字少腔长，富有装饰性，音调嘹亮悠扬，节奏自由，反映出辽阔草原的气势与牧民的宽广胸怀。牧歌、思乡曲、赞歌等大多属于长调。闻名的曲目有《辽阔的草原》、《牧歌》等。“短调”主要流行在西部、南部半农半牧区，其特点是结构短小，节奏规整，不少叙事歌、情歌、婚礼歌都属于“短调”。著名的短调民歌有《森吉德马》、《小黄马》等。草原文化民歌的共性是表现出草原牧民的质朴、爽朗、热情、豪放的情感与性格。此外，在西蒙还有一种“蒙汉调”（蛮汉调），它是蒙、汉两个民族的音乐文化相互吸收，相互交流的产物。流行于河套一带的“爬山调”也是蒙、汉民族共同喜爱的歌种。

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