孙燕姿过气,过气歌手孙燕姿当年是怎么取代王菲的
上世纪末的华语乐坛,天后级别女歌手基本都是 成熟女性风 ,演绎的歌曲都是 苦情歌 。
而今依旧盛名者如王菲、那英、刘若英、林忆莲、张惠妹、莫文蔚,而今隐退者如叶倩文、陈慧娴、梅艳芳、许美静、郑秀文。
这些女歌手的唱腔都比较老派,代表作可谓一首比一首苦,虽然经典,但少了些许活泼。男歌手亦如此,4大天王走的都是深情路线。
于是乎,在21世纪初, 男歌手中崛起了周杰伦,女歌手中崛起了孙燕姿 。他们都抓住了当时年轻人情歌市场的空白,一绝华语乐坛暮气沉沉的气象。
对周天王而言,节奏布鲁斯(R&B)是他制胜的法宝之一,对孙燕姿而言, 清新脱俗的少女形象 成为歌迷心中的白月光。
孙燕姿出道至今共发了12张专辑,我愿把她划分成3个时期。
早期的6张专辑既代表了她最璀璨辉煌的时刻,亦能完美诠释她的清新少女形象,中后期的探索和独立制作在我眼中是有争议的。
那孙燕姿到底是如何通过歌曲塑造少女形象,吸引到歌迷的呢?
孙燕姿的少女感,体现在很多层面:
一个少女,欢快时必然是 动若脱兔 ,其 俏皮可爱 能让人忍俊不禁;
一个少女,难过时也不会心如死灰,或是 淡淡哀伤 ,或是 忍痛倔强 ;
一个少女,更不会受了情伤就“发烂发臭”,她会依然 坚定相信爱 。
孙燕姿在歌曲里完美展现了这些形象。
01
小清新恋歌:哀而不伤
小清新的艺术风格与歌手音色有很大关系:
听那英唱小清新,那是牛头不对马嘴,听吴青峰浅吟低唱,那是天籁之音。
一如《你被写在我的歌里》,前奏一起,仿佛立马能置身于春回大地、鸟语花香的情境中,相爱的两个人眼中闪烁着星星,诉说着心里最初的悸动,绝不会联想到同居后的琐碎、分手后的纠缠、劈腿时的愤慨,这就是吴青峰音色神奇的魔力。
孙燕姿第一张同名专辑整体制作风格就是小清新,所以会在封面强调: 从来没有一个22岁的女生像她一样唱歌 。
成名曲 《天黑黑》 ,主歌部分纯粹 少女自述口吻,辅以钢琴伴奏和空旷旷的混响 ,让人感同身受歌唱的这个少女,像极了我们初入社会碰壁的模样,孤独无助、心酸想哭,但既没有嚎啕大哭,也不至于隐忍含泪。
副歌部分控诉式地呐喊:“是否成人的世界背后总有残缺?”明明是世界错了为什么要责难于我?激进愤慨,却引人共鸣。
结尾,收起刺猬一样的自己,想起外婆说过的道理:“下起雨也要勇敢前进,我相信一切都会平息”,不仅是与世界和解,更是与自己和解。
仅到此为止可能有点说教意味,但这一句并不是终点,“我现在好想回家去”—— 接受了道理,但仍旧委屈 ,所以要扑到外婆怀里寻求慰藉。
瞬间人物形象饱满了起来!
再来看看其他几首小清新恋歌的主题 :
《爱情证书》 — 异地恋
《E-lover》 — 网恋
《和平》 — 情侣吵架
《很好》 — 他人不看好的恋爱
这些标签容易让人联想到的剧情是 :
异地恋 — 渣男出轨
网恋 — 照骗
情侣吵架 — 男生不够包容、不懂照顾女生情绪
他人不看好 — 只要你一个眼神肯定,我的爱就有意义(太卑微了)
然而实际上四首歌宣扬的主旨是 :
《爱情证书》— 学沟通的语言,学着谅解;学会忍耐和付出,爱情一定会有张证书
《E-lover》— 不再害怕裹足不前,爱个人就该相信直觉
《和平》— 站在地球小小位置,谁在意我们的争执
《很好》— 就算没有人看好,幸福是因为互相依靠
我就问你,这样的女生谁不爱?!
不强调感情中谁付出更多、谁损失更多、谁对谁错,而是抛开性别差异,平等对待彼此,共同学习并解决感情中的问题,结合孙燕姿声线的完美演绎,不爱才怪!
同名专辑后, 小清新恋歌的代表作是第六张专辑里的《遇见》 。
《明日之子》上,《遇见》成为众多练习生的考核曲目,但很可惜,无一出彩。时至今日,我也没发现有第二个人能唱出燕姿当年《遇见》的感觉,甚至是燕姿本人。
《遇见》翻唱想出彩实在有点难:
一是它的音区,主歌部分很低,对多数女生来说很难发挥,低不下去,很容易唱着唱着就在一个音上走;副歌部分“来自地铁和人海”又有些高,容易给人一种一直装淑女突然东北嗓子吼了一句的反差感。
二是音色,怎么样用最单纯的声线把“遇见”的清新脱俗、淡淡哀伤演绎出来,让太多人望而却步。
只可惜,随着时间流逝,首专里的小清新恋歌随着燕姿年纪的增大、唱功的成熟、市场的筛选逐渐消失,只在姿迷心中成为永恒的经典。
02
倔强抒情歌:令人心疼的生命力
孙燕姿流行的另一大原因,倔强抒情歌功不可没,她的代表作也多出于此。
演绎抒情歌,她依仗的不是超凡的唱功,也不是纯粹独特的嗓音或唱腔,而是 音色底子里那股坚定、倔强、绝不低头的韧性 ,一绝传统苦情歌里脆弱不堪的女性形象,让她 单薄的身子里蕴藏着核弹一般的能量。 就像蜉蝣撼大树,一边心疼,一边对其生命力肃然起敬。
最富代表性的便是 《我不难过》 ,被网友笑称自欺欺人三部曲(还有《我不爱》《我很愉快》)之首。
面对异地男友的变心,说“我不难过”诚然是自欺欺人,一如歌词:“我不难过,只是为什么眼泪会流,我也不懂”。
那为什么还要一遍遍地强调呢?
对自己而言,不停的心理暗示才能让自己尽早结束伤痛, 不爱了就是不爱了,再怎么纠缠、讨论对与错,都改变不了回不去的事实。
“现在分手,总好过你不爱我一拖再拖”,“离开你左右,我向前走,这会是我真正的解脱”。
对对方而言,说自己很难过有用吗?“我很在乎你,不要离开我好不好“,这种电视剧里常有的台词放到现实中只会宣告你卑微的心态,不仅不会让对方心疼、回心转意,反而会 让他觉得你是个舔狗,要么PUA你,要么走得更决绝 。
更何况,当两个人的关系走到悬崖边时,负面情绪的宣泄只会把彼此推向深渊,带来无意义的争吵和歇斯底里。
所以当燕姿在这首歌里强调“我不难过”时,反而让对方开始歉疚起来:
本以为是暴风骤雨,没想到如此平静,甚至还反过来替自己开脱,“我真的懂,你不是喜新厌旧,是我没有陪在你身边当你寂寞时候”, 你这么懂事,显得我真的很渣 ,而且你故作坚强的样子也让我开始怀念我们在一起的快乐时光……
当然,这是歌词的精神内核部分,在类似主题的流行歌里已经很鲜有,而 孙燕姿调度不同层次情绪的演绎让其主题更上一层楼 。
第一遍主歌淡然的口吻,带着一丝无奈,但也准备接受。到了副歌部分,冷静地分析起感情的问题是距离,确实不是你的错,准备放你走,不用担心我。
这激起了渣男的歉疚心,让他有些犹豫,于是到了第二遍主歌,些许不舍让渣男还“握着我的手”。
但我的谅解不是为了让你回心转意啊,我是真的想跟你分啊! 于是乎副歌开始倾注情绪强调:我真的懂,我真的不难过,快走吧。
但是说着说着泪水忍不住流了下来——因为渣男开始说“爱过”,开始伤痛起来,这怎么不让人泪流满面!
但越是哭泣,我的尊严保留地只会越来越少,所以我开始情绪激动起来,“就让我走,让我开始享受自由”吧!
你却突然抱住了我,说都是你的错。我再也忍受不了,情绪彻底像泄洪的闸水,倾尽所有的力量贯彻在歌声里,最后说一遍自己真的不难过,现在分手才是我真正的解脱……其声音极富生命力的特性在这一段里毫无保留地展现而出。
两遍主歌、三遍副歌,情绪层层递进,歌词也不断变化,故事完整,有铺陈有爆发,实现了词、曲、音的完美结合,所以才能让她在演唱会上告诉歌迷: “唱这首歌会耗尽我所有的感情” 。
关于孙燕姿音色里的生命力,可以用第二张专辑里的 《开始懂了》 着重去阐述。
从3分23秒开始的副歌高潮,与前面两边副歌的唱腔有所不同,特别在“很爱过谁会舍得……但明天是自己的“这一段里,没有真假音的切换,没有巧妙的转音,全部真声去顶,语气硬朗、音色亮丽,把不服输的那种劲儿倾泻在歌曲中。
总而言之,孙燕姿情歌演绎独特之处,在于她不仅仅展现其脆弱的一面,而是总会在最高潮时,用带有金属质感的真声展现她顽强的生命力, 这种有层次的情感体验不仅在华语流行乐里很少见,甚至在燕姿抒情歌列表里也占比不多 。
03
慢板快歌:律动俏皮、酷帅吊炸天
孙燕姿除了在抒情歌的演绎上游刃有余,在欢快曲风歌曲的演绎上亦有自己的特色。
她的快歌在某种程度上并不快 ,节奏类型上和她的抒情歌一样,都是慢板,但是在音乐调性上,集中在两种风格。
律动俏皮对应其少女属性,最耳熟能详的就是 《绿光》 ,当年红遍大街小巷的歌,被誉为“步行街街曲”。
虽然网络时代的来临让绿光被赋予了其他的含义,但在当时却是最热门的彩铃。按美国踢踏舞节奏韵律写就而成,《绿光》把孙燕姿活泼的一面展现了出来。
相对冷门的一首 《懒得去管》 ,用一种 慵懒的曲风和口吻 ,把一个女生可爱的一面展现 的 淋漓尽致。
下午两点半自然醒,男朋友来按门铃,凌乱的家、空荡的冰箱、干瘪的口袋,不知怎么招待,那就一句话搞定:懒得去管,顺其自然。一名大大咧咧、洒脱随性的女性形象跃然纸上。
最有特色的是,在歌曲主旋律唱完后的尾奏部分,把燕姿的笑声录了进去, 最后甚至录进去一声猪叫!
快歌另外一种风格,我总结为酷帅吊炸天,孙燕姿演绎这些歌曲多用“粗嗓子“,即非常硬朗的音色,主题要么是 “别来烦我”、“给我滚开”的宣泄式歌曲 ,要么是酷酷地,无所谓地 跟自己的恋情和过去说拜拜 。
《leave me alone》 是典型的别来烦我式歌曲。从小声低语渣男不值得,到压抑着“呐呐呐”地吟唱,再到放开了吼叫:我们没可能了,离我远一点!层次鲜明,power感十足。
《懂事》 的歌词直击pua男套路:“你总会提醒我,你最喜欢懂事的我“。把渣男劈腿还说一些冠冕堂皇的话毫不留情地揭露、批判,而后表达抗争,“我会冷静看着你,离开我的世界”,绝不给渣男机会,绝不拖泥带水,敢于说goodbye,这样的精神内核直至如今也很有启发性。
方文山作词的 《直来直往》 更为洒脱,语气和缓地讽刺、嘲弄渣男行迹,特别是rap部分:“如果男朋友,偷瞄辣妹流口水,揍他几拳,捏他一把,问他懂不懂欣赏“,幽默之余讽刺了一把,副歌部分反复哼唱,宣扬一种“直来直往”的女性形象,拒绝“怎么可以吃兔兔”的撒娇造作。
更有意思的是01年第三张专辑里的 《随堂测验》 ,现在看来依旧打在时代的痛点上,批判感情快餐的时代里,很多喜欢都是表面文章,肤浅之至。靠一时的感觉放大对方优点,对灵魂背面的缺陷视而不见。
总而言之,你可以从孙燕姿律动俏皮的快歌里发现少女的活泼可爱,可以从她的小清新恋歌里听出她少女的哀伤和简单相信爱,可以从她倔强抒情歌里认识到少女不会被风雨挫败。
最最重要的是,她那些酷帅吊炸天的歌还在传递新时代女性的恋爱观—— 独立、自信、冷静、不拖泥带水、拒绝被pua、拒绝快餐式恋爱 ……
当然,燕姿也有传统苦情歌,且数量不少;以及梦想励志歌曲,广告曲、恰饭曲、公益曲等;还有一些无厘头歌曲,听感很差。
这些在我 视来 有争议性的歌曲,就留在下一期继续絮叨好了。
孙燕姿过气,过气歌手孙燕姿当年是怎么取代王菲的视频
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