我曾想过如果人长了一对复眼省略号,中的省略号是什么意思？
1、省略号表示行文的省略或说话断断续续。被省略的语言单位可长可短，可以是字、词、短语、句子、诗行以至若干个段落。
2、省略号，在汉语中的基本形式是位于中线的六个小圆点（……），占两个字的位置；工具书和科技文献有时用三个小圆点，占一个字的位置。整段文章或诗行的省略，用12个小圆点表示，自成一行，占四个字的位置。。
3、我国传统习惯在书面上用“上略”“下略”等表示省略，早先翻译西文有人用“此语未完”代替原文的省略号。
4、省略号前后的点号可有可无的不保留，如果有助于表达文意，可酌情保留。一般地说，句末点号保留，顿号不保留，逗号和分号是否保留看需要，看是否有停顿。避免在省略号前后同时保留两个点号，或前或后只保留最需要的一个，前面保留了，后面就不要再保留，反之亦然。
扩展资料：
运用范畴
1、省略号不影响其它标号的使用。
2、省略号之前是句内停顿符号(顿号、分号、逗号、 冒号)，除冒号要保留外，其余可以不写。
3、省略号之前是句尾符号的(句号、问号、叹号)，应一律保留。这是为了保留原句语气的原貌。
4、省略号后所有停顿符号可以一律不用。
5、省略号在书写中占两个字的位置，一行或一段文字的开头和结尾都可以书写。但不能上行末尾写一半下行开头写一半。
参考资料：百度百科-省略号
省略号有什么作用呢
你是想说这个人眼睛长得没有神吗？
海珠过人长了一对复眼那就完啦。
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部编教材三年级下册第一单元第四课，为汪曾祺先生的《昆虫备忘录》。汪曾祺先生是江苏高邮人，却被归为“京派作家”。我想，这是从他作品的语言风格上所下的定论。上个世纪三十年代，新文学中心南移至上海，留在北京的一个自由主义作家群形成了“京派作家”这一文学流派。该流派以语言的简约、古朴、活泼、明净为自身特色。汪曾祺为其代表作家之一。
汪曾祺曾在一次主题为“我和民间文学”的座谈会上，谈及自己作品的语言风格。称自己作品语言“朴素、简洁与明快”，并且为自己的语言风格下了一个“一点口语的神情”的定义，这是一个作家高度敏锐的自我觉醒意识。
当然，我们知道同一个作家的语言风格并非一成不变。鲁迅先生写《故乡》的遣词造句与《阿Q正传》的语言风貌是截然不同。对于“故乡”里的闰土等人物，鲁迅先生是满怀同情的，而对于阿Q则长于讽刺，可见作者刻画人物时所处的立场，决定了整个作品的用语风格。
同样是作家创作作品，汪曾祺先生有篇小说，名《徙》。所写主人公是一个旧社会的国文老师。于是作品中常有诸如“呜呼，先生之泽远矣”这类文言的句子出现，这就是作品内容决定言语风格。基于这一点，我们便不难理解，为何同为汪曾祺的作品，《大淖记事》、《受戒》这类小说则风格与《徙》有别。也就是说，一个作家的语言，是因了作品内容、作者对所写内容的感情而定的。
《昆虫备忘录》一课，是由四段独立文字组成的，形式上属于组文。分别为：《复眼》、《花大姐》、《独角仙》、《蚂蚱》等四篇。虽然每一篇独立成文，然而在内里结构上却隶属一个有机的统一体，这便是桐城派所讲究的文章的“文气”。为何说四篇小文章属于一个统一体，大致有两点缘由：其一，主题相同，即皆为状物（昆虫）类文章；其二，语言风格上是一致的。汪曾祺指出“‘文气’是比‘结构’更为内在、更精微的概念，和内容、思想更有有机联系”。而这四篇短文因为语言风格的一致性，构成了一条一贯的“文气”脉络。这条文脉的言语特色，即为汪曾祺先生自评所言：极尽言语的“朴素”、“简洁”、“明快”之风；及“一点口语的神情”。
一、语言的朴素
与语言的“朴素”相对的是语言的“华丽”。打个比方，前者如宋瓷的净雅，后者则若唐三彩的馥郁。前者是苏轼所言“及造平淡”，后者则是“五色绚烂”。在此组文字中，汪曾祺语言的朴素之美表现在，采用“白描”手法描述事物，不添加修饰语的渲染。
这类句子通篇即是——
《复眼》的开篇句是：“我从一本书上知道蜻蜓有复眼，从那以后，就一直在琢磨复眼是怎么回事。”我们作为语文老师，是需要有意识地培养自己的语感的。你读花间派的诗，与读李白的诗是要品出其中的不同的。“小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪”与“床前明月光，疑是地上霜”文字的气象是迥然不同的，这一点要在目之所及处便敏锐地感觉出来。
“我从一本书上知道蜻蜓有复眼，从那以后，就一直在琢磨复眼是怎么回事。”这一句作为开篇的第一句，它实则已为整篇文章定下了调子，这个调子是一以贯之的，不可更改的，一改，整个文气便断掉。什么调子呢？朴素。
你看它前后不着调地，没来由的平地一声，突然告诉你“我从一本书上知道蜻蜓有复眼，从那以后，就一直在琢磨复眼是怎么回事。”这样一个事实，像一个说话开门见山的爽快人与你交流，一点不含糊，也不绕弯子，它是单刀直入的，没那么多言语的“花招”，没添油加醋地告诉你，当“我”得知蜻蜓有复眼后，是因为什么激动、好奇的心情，才导致后文的“从那以后，就一直在琢磨复眼是怎么回事”这一状态发生的，全然是一种白描式的事实陈述。这就是一种语言的朴素。不见得非得要字数少就是朴素，上文提到的花间派句“鬓云欲度香腮雪”，凡七字，然浓郁香艳之气已满溢。可见，言语的朴素来自于用字的干净、利索，不在于字数多寡。
这种语言的朴素在本组课文中多有体现，如“‘复眼’，想必是好多小眼睛合成一个大眼睛。”“它的甲壳多为深色，挺硬的，头部尖端有一只犀牛一样的角。”、“独角仙的力气很大。”……全然在陈述事实，完全写意，此不作赘述。
二、语言的简洁、明快
我以为，语言的“简洁”与“明快”可作一起赏析。语言的“简洁”，即是用最少的词语准确地表达意思，不拖泥带水；而语言的简洁、干净，必定在形式上表现为语言节奏的明快。这样看来，“简洁”与“明快”属于语言的一体两面。
语言的“简洁明快”在课文中体现为：大量使用短句。我们来看这一组句子——
“飞来一只独角仙，摔在灯下。它摔得很重，摔晕了。轻轻一捏，就捏住了。”
“还有一种‘土蚂蚱’，身体粗短，头方，色黑如泥，翅上有黑斑。”
这是关于独角仙、蚂蚱的两处文字。句子皆为短句，最长一个分句不过七字，最短一句则为两个字，字数各异的句子排列，在形式上呈现一种错落美，朗读时更呈现一种音乐上的节奏美。这种言语结构，让句子具备一种灵动、活泼的气象，也与昆虫自身的小而玲珑的特点是匹配的。汪曾祺先生有一篇散文，《夏天的昆虫》。也属于组文式的结构。那篇的语言与《昆虫备忘录》一篇在风格上是一致的，区别于汪曾祺其他主题篇目，我想这定非偶然。
汪曾祺曾表示“‘我希望更多地看到这样的小说：明明白白，清清楚楚，干干净净。’”可见，这种言语要求与态度影响了他的作品风貌。
再来看这一组句子：
“膜翅，顺顺溜溜；收拢硬翅，严丝合缝。”
“瓢虫，朱红的、瓷漆似的硬翅，上有小圆点，叫做‘星’。”
汪曾祺在力求保持语言的“简洁、明快”上，除了大量使用短句，还用了一种非常特殊的句式。这两个句子里，完整的句子结构是被打破的：“膜翅”、“瓢虫”是名词，却独立成为一个分句；“顺顺溜溜”、“朱红的”是形容词，独立为分句；“收拢硬翅”、“严丝合缝”、“瓷器式的硬翅”……都有不同程度的句子成分缺失。这是属于西方意识流的，也可以说是意象主义。汪曾祺在《钓人的孩子》中也作过这样的尝试——
“米市，菜市，肉市。柴驮子，炭驮子。马粪。粗细瓷碗，砂锅铁锅。焖鸡米线，烧饵块。金钱片腿，牛干巴。……每个人带着一生的历史，半个月的哀乐，在街上走。”
用单一的语言要素（词语）构成句子，形成一个统一的意向群合成统一元素。各分句之间衔接紧密，节奏紧凑明快。
三、语言的口语化
《昆虫备忘录》的语言口语化特点，用汪曾祺自己的话来说便是“一点口语的神情”。用“神情”一词来形容作品的语言风格，让作品由一种文学形式的抽象“概念”走向了具体的活泼。口语化的文章读来亲切自适，读者与作者之间如同晤面，这是属于接受美学的范畴的。而且语言的口语化，在一定程度上为文章增添几分幽默感。汪曾祺在《西窗雨》一文中指出：“（文章）要有点幽默感。完全没有幽默感的文章是很烦人的。”
我们来看课文中这类语言——
“我曾经想过：如果人长了一对复眼……还是不要！那成什么样子！”省略号是此处的关键，它寓意话还没说完，作者就先行把自己的念头截断了，马上跳到“还是不要！那成什么样子！”这不是口语式的自我调侃与幽默是什么？
“我说，吃马铃薯嫩叶的瓢虫，你们就不能改改口味，也吃蚜虫吗？”注意“我说”这两个字，去掉会影响句子的意思吗？丝毫不会。删掉“我说”二字后的句子时这样的：“吃马铃薯嫩叶的瓢虫，你们就不能改改口味，也吃蚜虫吗？”虽然此句话还是作者俏皮式的抒情，但口语色彩没有了，显得正正板板的，毫无生动灵气。加上“我说”，作者仿佛真的是心如赤子般在与瓢虫友好地“商量”，作者通过文章营造出的幽默之气扑面而来。
“这种蚂蚱，抓住它，它就吐出一泡褐色的口水，顶讨厌。”这句中的“一泡”、“顶”也是颇值得玩味的。契诃夫说，每个句子都只有唯一的一种说话。也就是说，每个句子都只有唯一一种说法是最为准确的。文学创作的最高境界正是“准确”。换句话说，就是一句话里的一个词、一个字是完全熨帖的，像一棵树，一枝动，万枝摇。
如果将此句中的量词“一泡”换成“一口”，“顶讨厌”换成“真讨厌”、“特别讨厌”，语言的艺术魅力将大打折扣。鲁迅先生在《高老夫子》中也有这样的好句子——“我辈正经人，确乎犯不上酱在一起。”一个“酱”字就是这个句子唯一的最准确的说法了。换作另外任何一个字，如“黏在一起”、“混在一起”都不足以贴合《高老夫子》整部作品的“文气”。
汪曾祺说“语言本身是艺术，不只是工具。”作者凭借语言的“朴素、简洁与明快”、“一点口语的神情”成就了《昆虫备忘录》这件独一无二的艺术品。
初备《昆虫备忘录》
《昆虫备忘录》是部编版三年级下册第一单元的一篇略读课文，由于是新教材，教师用书没有到位，这篇文章该怎么备呢？...
聆听栀子花开阅读 12,892评论 1赞 16
汪曾祺——中国最后一个纯粹的文人，最后一个士大夫！
他出身士家，从小受家庭熏陶，多才多艺。他师从沈从文，作品清新自由。他喜欢生活，一花一木，一餐一饭，都能成就他笔下的...
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相关评论：
籍阳姜答：能够把世界看得更加仔细。如果人长了一对复眼就能够把世界看得更加仔细。他们不但可以看清很多正在高速运动的细小物体的运动轨迹。比如说出膛的子弹，在复眼里是能够把它的运动轨迹看得一清二楚的。这种功能就有点类似于人类的高速摄像机了，但是人类想要用肉眼看清这运动轨迹就非常困难。拥有复眼的人甚至...
籍阳姜答：然而，复眼也存在一些挑战。由于它们可以看到更多的细节，人们可能会在判断事物时面临更多的困难，需要更多的时间和精力来处理信息。此外，如果复眼受到损伤或感染，可能会对视力产生更大的影响，因此需要更加注意保护眼睛的健康。总的来说，如果人长了一双复眼，将会带来许多积极的影响，但也需要注意保护眼睛...
籍阳姜答：作者想表达自己内心的情感。在这种意义上，作者的作用是表示一个社会中某些话语的存在、传播和运作的特征。在认为“‘作者”是话语的一种作用时，我们必须考虑一种话语的特征，因为它们支持这种运用并决定它与其他话语的差别。如果把我们的论述只限于那些有作者的作品或文本，我们可以分出四种不同的特征。
籍阳姜答：你好，一天晚上我躺在床上数星星，忽然有只蜻蜓从窗外飞到我房间里，那只蜻蜓飞到我的枕头边对我说："我邀请你去我们的王国做运动会的裁判。"我感到很好奇，然后我爬上蜻蜓地后背，蜻蜓说："你坐稳了。"它就展开绿色翅膀飞出窗外。飞了不一会儿，就飞到一个很茂密的草丛里，穿过很多草就到了一...
籍阳姜答：合成一个大形象?还是每个小眼睛看到形象的一部分,合成一个完整的形象?总是琢磨不出来。凡是有复眼的昆虫,视觉都很灵敏。蜻蜓就有复眼,苍蝇也有。你走近蜻蜓和苍蝇,还有一段距离,它们就发现了,噌—一飞了。我曾经想过:如果人长了一对复眼...还是不要!那成什么样子!
籍阳姜答：小眼面一般呈六角形。如果人长了复眼,肯定会很难看,比如在一张洁白无瑕的脸上长出了一对复眼的话,他的眼睛就会从水晶似的眼睛变成皮球一样鼓的眼睛。复眼中的小眼面一般呈六角形。小眼面的数目、大小和形状在各种昆虫中差异很大，雄性介壳虫的复眼仅由圆形小眼组成。生物界的复眼。复眼是一种由不定...
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籍阳姜答：如果一个人长了复眼，他的面部或头部将会出现多个小型的、紧密排列的眼睛，这些眼睛共同工作，为他提供全方位的视觉感知。复眼是昆虫等节肢动物所特有的一种眼睛类型，由多个小型眼单元组成，每个眼单元都可以感知一小部分视野，通过整个复眼的集合和重叠，昆虫能够获得非常宽广且几乎无死角的视野。在人类...
籍阳姜答：凡是有复眼的昆虫,视觉都很灵敏。蜻蜓就有复眼，苍蝇也有。你走近蜻蜓和苍蝇,还有一段距离,它们就发现了,噌—一飞了。我曾经想过:如果人长了一对复眼...还是不要!那成什么样子!以表格的形式：详细分为几行几列，分别填入昆虫名称、别名、身体特征等多项内容。以图片加文字说明的形式：拍一张照片或...
