三夫评价怎么样？它为什么能拿金像奖提名？

三夫讽刺了当代社会的什么现象~

《三夫》这部影片的评价还是很不错的，之所以能够获得金像奖提名，是因为这部影片的情节看起来比较符合当时的社会风气。而且也映射出了大部分小人物在对待生活的那种无奈，具有比较深刻的寓意。
《三夫》通过讲述性工作者和其他边缘群体的故事，探索了香港在九十年代后期的文化身份。电影的核心是一个妓女小女孩，她是一个有着强烈欲望和放荡不羁流浪的年轻女孩在影片中，她展示了各种半裸的姿势。
故事开始的时候，她看起来像是最快乐的妓女。以一种永不满足的欲望冲动和一种完全自愿的精神，日日夜夜地照料着在排着长队来满足的顾客。
虽然这部电影的主要目的是把事情推向极限，但是陈果和林继涛的戏剧仍然具有尖锐的批判和诗意的时刻。
在四只眼睛和酒吧女服务员之间的剧情中，编剧用真实的角色来展示香港和大陆之间的经济和情感关系。
在这部电影的最后几段，我们可以看到色彩从屏幕上消失，美丽的黑白图像看起来像过去的明信片。在最后一幕，在大陆与香港之间新建的桥旁，微妙而含蓄的色彩，使不确定的道路变成了整个影片的焦点。供参考。

《树大招风》是由银河映像制作的一部警匪片，香港电影在步入21世纪之后日渐式微，早已不见90年代的百花齐放的盛世景象。所以越来越多人同意了“港片已死”的论调，导致很多香港电影人也开始对自己的作品不自信起来。横空出世的《树大招风》，不仅将这一论调击得粉碎，更难得的是年轻一代的香港导演从前辈那里得到了完整的传承。

《树大招风》豆瓣评分8.0，是当年评分最高的华语电影之一，同时也是近年来最受观众认可的警匪片。香港电影也曾有过辉煌的时候，以《无间道》为代表的鼎盛时期，甚至连好莱坞都来购买版权翻拍。《树大招风》无论是从故事，还是从演员表演，或者从整体的节奏把控，以及对社会的反思，都比《无间道》有过之而无不及。

《树大招风》的故事就极具吸引力，它讲述了香港三大贼王的故事：季正雄、叶国欢、卓子强三个贼王分别在盗、抢、绑三大领域内成为佼佼者，而且这部电影也提及了他们也曾想过洗白之后过上正常日子。卓子强靠着绑架成为亿万富豪，让他认为绑架太没有技术含量，所以他才萌生了一个极度危险的想法：集合三大贼王，干一番惊天动地的大事。

“聚集三大贼王”的想法源于卓子强收听香港“四大天王”合体演唱，所有的歌迷都守在收音机旁，期待着这一历史性的时刻。他认为如果齐聚三大贼王，那么影响力一定不会比四大天王逊色。虽然经过千难险阻，他们三个贼王终于搭上了线，但是天有不测风云，他们全都被逮捕，才使得这一惊天计划没能实施。

电影由三个银河映像的新锐导演执导，他们每个人拍一位贼王，到最后再把所有人拍摄的片段集合起来成片。三位不同导演的导演风格不同，叶国欢是一位平民贼王，他习惯独来独往，他对一切事物都持怀疑态度。他虽然也曾得过不少利，最终却没落下多少财富，是他们之中混的最差的贼王，所以叶国欢的故事更倾向于描写他在普通生活中，在细节之处所体现出的狡诈阴狠。

卓子强只会绑架，来钱快而且安全，所以他手上钱财无数，为了保护亲人性命，那些富豪也不敢报警，所以卓子强快速积累了大量财富。但是金钱并不能弥补他内心的空虚，金钱也不能给他满足感，所以他开始变得毫无目标，卓子强是在刀尖上起舞的角色，大敌当前也丝毫无惧，陈小春的表演将这个人物的狂妄自大诠释得淋漓尽致。

叶国欢是由任贤齐饰演，叶国欢本来是靠着团伙作案抢劫，得手后专卖给下家获利。不仅在刀口上舔血，而且冒着生命危险还没有收货的人挣得多。而当时流行走私电器，不少人靠着走私发家，叶国欢也靠着疏通关系，打通了走私获利的门路。但他的生活看似光鲜，而且挣得也很多，但是需要给领导陪酒陪笑，面对不顺意的地方，也要忍忍忍。叶国欢本来是一个悍匪，这时却成为了温顺的绵羊，这也导致了他最终的发泄，决定追求自己的自由。

他们三个人每一段故事都已经足够引人入胜，而电影中还穿插了一段他们三个人想要组团的小故事。作为观众的我们，即使知道他们聚集起来便会有坏事发生，但是在电影氛围的烘托下，我们甚至希望他们能够成团，看看这三个魅力十足的贼王能做出哪些惊人的名堂。

《树大招风》中三位主演陈小春、任贤齐、林家栋的表演无可挑剔，任贤齐和林家栋甚至同时入围金像奖影帝，而最终林家栋也成功登顶，斩获了自己第一个影帝。《树大招风》最直观的感受便是好看，故事好看，表演好看，摄影也好看，并且有着超强辨识度的银河映像的风格。最重要的原因便是杜琪峰和游乃海这两位银河映像的前辈亲自监制，为《树大招风》的完美品质成功把关。

《树大招风》是近年来港片中的佼佼者，也是不得不看的一部警匪片。一部以反派为主视角的电影，给我们带来非一般的观影体验，三位男主演也各具特色，魅力四射，一同为我们带来这部注定会成为经典的《树大招风》。

《三夫》这部影片的评价还是很不错的，之所以能够获得金像奖提名，是因为这部影片的情节看起来比较符合当时的社会风气。而且也映射出了大部分小人物在对待生活的那种无奈，具有比较深刻的寓意。

《三夫》通过讲述性工作者和其他边缘群体的故事，探索了香港在九十年代后期的文化身份。电影的核心是一个妓女小女孩，她是一个有着强烈欲望和放荡不羁流浪的年轻女孩在影片中，她展示了各种半裸的姿势。

故事开始的时候，她看起来像是最快乐的妓女。以一种永不满足的欲望冲动和一种完全自愿的精神，日日夜夜地照料着在排着长队来满足的顾客。

虽然这部电影的主要目的是把事情推向极限，但是陈果和林继涛的戏剧仍然具有尖锐的批判和诗意的时刻。

在四只眼睛和酒吧女服务员之间的剧情中，编剧用真实的角色来展示香港和大陆之间的经济和情感关系。

在这部电影的最后几段，我们可以看到色彩从屏幕上消失，美丽的黑白图像看起来像过去的明信片。在最后一幕，在大陆与香港之间新建的桥旁，微妙而含蓄的色彩，使不确定的道路变成了整个影片的焦点。

作为香港年轻一代最具个人风格的导演陈果，会拍出这部《三夫》，并不让人惊讶。但是作为陈果“妓女三部曲”系列的最后一部，《三夫》并没有达到前两部的水准。

电影讲述了一个性欲极强的妓女，与她的三个丈夫，四个人原本在香港相依为命，三个丈夫也只是为了治疗她的性瘾才汇聚一起。可是随着女主出去贩卖身体，金钱侵蚀了这个群体，所有人的初衷和态度也变得不同。

电影在100分钟里穿插着大量的情色镜头，整个故事也是由女主角性瘾成灾展开。相比陈果“妓女三部曲”前两部《榴莲飘飘》和《香港有个荷里活》相比，这部电影的主题更加堕落，隐喻却要浅显很多。

自从香港电影没落后，越来越多的香港导演将镜头伸向边缘化群体中。比如获得今年金像奖最佳男主演提名的姜皓文，他的提名作品就是展现跨性别者生活的《翠丝》。

至于《三夫》获得了金像奖的最佳电影提名，在我看来是因为如今香港电影青黄不接造成的。

《三夫》是一部好作品，但它还没好到可以现在万众瞩目的聚光灯下，且不说与香港电影辉煌时的作品相比，仅与陈果2001年的作品《榴莲飘飘》放在一起来说，《三夫》就不够看了。

(《榴莲飘飘》是“妓女三部曲”最早的一部，也曾获得过金像奖的最佳电影提名。)

对妓女这一形象的符号化，电影的隐喻是浅白的，这在观众看来就更像是用情色镜头来哗众取宠罢了。若不是女主演曾美慧孜的表演撑死了这部电影，《三夫》给观众带来的感受只会更加乏味。

不过话说回来，正是因为有陈果这样的年轻导演在一直坚持自己的风格，才为当今沉闷的香港电影增加了一抹亮色，这个提名也算是对更多像陈果这样的导演以鼓励吧。

这部电影在豆瓣上评分是6.5分，虽然称不上非常的好，但是总体来说也不算差。看过这部电影的观众对于它的评价基本上来说还不错。这是一部香港导演陈果的作品，在2018年东京电影节上映。尺度之大，可以称得上是禁片了。

对于这部影片提名金像奖，可见它还是有它的过人之处的。陈果导演的这部电影是他“妓女三部曲”中的最后一部。主要讲述了性工作者平日里的生活状态。通过这些表面现象，去探究在八九十年代时期的香港，探究这个时代的本质。

影片主要讲述了性欲极强的年轻妓女，她有三个丈夫，用性换取自身的利益，讽刺了这个时代。导演一向喜欢用隐寓表达自己的内心的真实想法，在这部影片中也随处都是。这部电影值得人们反复观看，琢磨，而不是单纯的把它当做情色片。我想，这或许就是它能得到金像奖提名的原因吧

电影《三夫》被金像奖提名，这样一部以讲述一位妓女的故事来描述底层人民和人性的一部电影受到了热议，而它的播出也开阔了我们的眼界。

那个年代的香港，不入流底层人民的生活是很不堪的，他们为了生活一次次的出卖自己的身体，灵魂上的释放来舒缓他们的生活。电影做的很是独特，不仅仅只是出现一些性的画面，它能够为我们显示出来一个最真实的世界，看完了电影会觉得有点儿压抑，人性很脆弱，贪得无厌的欲望只会慢慢的吞噬你的灵魂，而这恰恰是这部影片带给我们的感触！

这部影片获得金像奖提名也是有它的独到之处的，比如导演对影片中人物的刻画，他把人设是作为一个妓女的故事发生来凸显社会的真实与残酷、人性的弱点，都是很容易让我们看到影片隐藏的一面，这方面导演做的也是非常优秀的，毕竟他认真的为观众们还原了一个那个年代下最真实最人性化的香港。

再比如影片中对人物形象的刻画，女主魅力无限，却又只得置身于底层社会的不堪与无奈，献身于工作，享受工作，抱怨生活，将情感发挥到了极致！服装的体现也是相当好的，毕竟影片描述了香港底层人们的真实生活，主演们穿的衣服也是剧组花了很多衣服搜寻的适合年代感的旧衣服，也是很用心了。

影片符合社会背景的剧情发展，人物刻画的详细，细节描述的真实，对人物服装的要求，强烈的画面感都是这部影片最大的闪光点。获得金像奖提名也是实至名归！

金像奖和所有的影视奖项一样，评判关注好的导演，好的剧本，好的演员，好的内涵立意等等，那为什么《三夫》能拿金像奖提名呢？那就要从我上述的这最主要的四点来看了。

「第一点，好的导演。」

《三夫》的导演陈果是香港著名的导演，而且他能力强，兼导演、编剧与制片于一身。陈果导演1993年执导首部作品，然后1997年执导他的第二部作品《香港制造》，而且一举就拿下了第34届金马奖的最佳导演奖。然后翌年拍摄的《去年烟花特别多》直接又让他获得了第18届金像奖最佳电影的提名。1999年又通过作品《细路祥》获得了第19届金像奖的提名。包括之后的《榴莲飘飘》、《香港有个荷里活》等等的作品，共获得过6次金像奖提名，1次金像奖最佳导演奖的获得者，以及一次金马奖提名。所以这部《三夫》已经不是第一部获得金像奖提名的作品了。陈果导演不但高产，而且还高品质，他是一个对光影别具体验，而且特别有天赋的导演。

「第二点，好的剧本。」

《三夫》将镜头对准了妓女这个极度边缘化的人群，用镜头展现出这个为人所不齿，又为人所好奇的群体的一点一滴，以及其中各种人情伦理上的纠缠。这部作品通过妓女这个角色，来塑造所处的大环境，从而展现大环境中各种角色的人情、人性及伦理束缚和纲常。所以这样的剧本不仅故事性强，而且还很容易通过其中展现的各种人情人性，而引发观众的共情。

「第三点，好的演员。」

《三夫》的女主角小美由曾美慧孜演绎。这位女演员是内地女演员，而且她还因为这个角色而得到了金像奖最佳女主角奖。这位女演员的表演经历比较丰富，而且她确实对演戏有一种灵感，她把小美这个角色的喜怒哀乐，忧伤无奈与天真烂漫演绎地特别生动。而且她也是这部电影的一个融合点，内地的演员，香港的导演，正如片中展现出的大陆和香港之间的千丝万缕的联结一般。

「第四点，好的内涵立意。」

《三夫》不但能引起对国情和社会意识形态的反思，而且还能引起观众对人性和人心的深度思考。而且它展现的是小人物、普通人物的日常性生活现状及生活的怪光陆离。就像《黑豹》作为超英片，为什么会得到奥斯卡的青睐一样，《三夫》也是因为令人深思的内涵立意，而备受各大奖项的青睐。

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