陈佩斯和赵本山谁对小品的贡献更大？对此大家怎么看？
看到两则娱乐新闻，是说赵本山和陈佩斯的。
一、第四届“全国十大社会公益之星”暨“全国优秀公益人物”表彰大会在北京举行，赵本山等10人获得第四届“全国十大社会公益之星”奖。在回答记者“今年是否上春晚的问题”时，赵本山连说：“上，上。”而宋丹丹在回答同一问题时则说：“暂时没有考虑（上）。春晚对我来说压力太大。他（赵本山）有那么多很棒的徒弟，弄出来一个就是小沈阳，再弄出来一个就是‘小鞍山’。”
二、近日，陈佩斯接受采访称，是自己抛弃了春晚，而不是春晚摒弃了他。另外，他还表示，自己不会再演小品了，“其实这样也好，也许大家会永远记住我演的《吃面条》、《警察与小偷》。”
这两个“腕儿”可是全国响当当的小品演员，也都是在春节晚会上崭露头角，一举成名，成为家喻户晓的明星。如今陈佩斯早已淡出春晚舞台，春晚现已成了赵本山或者“赵家班”的天下，据说明年春晚金越导演还要请赵本山来支撑场面，想来令人唏嘘不已。很多人怀念以往陈佩斯的作品，甚至拿来和赵本山的小品做比较，奈何“双子争辉”，各有所长，各领风骚。陈佩斯与赵本山的区别到底在哪里？其实这不是一个值得讨论的问题，所谓优秀的先进的文化，应该就是百花齐放，而不是一家独霸。陈佩斯与赵本山艺术成就孰高孰低，那是见仁见智的事，绝不能拿某一标准加以评判的。
总的来讲，赵本山来自基层贫民，通晓世故人情，其贫民化特性，极具亲和力，平易近人，相见甚欢；陈佩斯出自表演世家，多少带些“贵族”底气，时有倨傲散漫，常为人不解，少有人知其内心温柔。
他们的表现手法不同，赵本山出口就是歇后语，俏皮话，使人感到痛快；陈佩斯似乎总是词不答意，却也妙趣横生。
他们的表现笑果不同，赵本山让人笑过之后，仔细一品，就再也笑不起来；陈佩斯让人笑过之后，却引人深思，而忘记了笑。
他们给人的印象不同，赵本山更多的让人想起了社会江湖骗子的油腔滑调；陈佩斯却更多的让人想起了邻居傻冒的率真直率。
他们的舞台语言不同，赵本山总是挖苦，奚落，使人感觉下不来台；陈佩斯则是幽默，调侃，使人感觉开怀释然。
他们的小品境界不同，赵本山的小品似是而非却让人觉得是那么回事；陈佩斯的小品则字字珠玑力图让人悟出生活的哲理。
然就是这样两种截然不同的艺术手段，去都可以各领风骚，独占半壁江山。尤其陈佩斯退出小品舞台后，赵本山更是“一家独大”，甚至胆敢叫板央视。不过现在的央视也不敢轻易把赵本山怎么样，因为每年的春晚还需要老赵坐镇呢！少了他老人家，春晚好像办的就不是滋味。老赵本人好像也明白这个道理，他曾经说：“其实我觉得上不上春晚不是个人意愿的事，观众希望我上，我就上，如果观众觉得看我这张老脸看腻了，我就下来，一切都由观众决定。”赵本山这话的意思就是，只要观众需要，他就不退出春晚。也就是说，赵本山不干得罪群众的事。赵本山明白，他的辉煌最终是有大众在支持他，没有大众支持，失去了群众基础，他哪能持续辉煌几十年？
目前陈佩斯已成明日黄花，观众再也看不到他在春晚上那出彩的表演。时代在不断发展，陈佩斯好似“末路英雄”，时也，运也，命也！陈佩斯知其不可为而决意不为，此乃聪明之道；赵本山则能审时度势，蓄势待发，并能一举成功，达到适者生存，取得一席之地，也许这是赵本山的长远谋略，高瞻远瞩，有天助，更有人为的因素。
那他们两位大师比较，有种“既生瑜何生亮”的感慨，其实我们更要明白“大浪淘沙”的道理。陈佩斯已经成为“过去式”，赵本山虽是“进行式”，但最终也会成为“过去式”。他们都是演艺百花园的奇葩，却颜色有异；他们同样为人们所喜爱，却品味不同；他们都有存在的理由，遭遇却大相径庭。有时想，唯一的憾事是，为何不让两个人在春晚舞台上艺术交相辉映，相互比拼呢？面对他们格调的高下，寓意的深浅，观众会选择谁呢？相信年年的春晚节目评比上会大有看头。
[白话]郭德纲，赵本山，陈佩斯，谁是最厉害的喜剧大师？
首先来说个人对陈佩斯和赵本山的评价
两人都是小品界神话般的人物，赵本山应该是整个90年代和21世纪00年代的领头羊，但在这之前，80年代可谓是陈佩斯的天下。
从表演上看，无疑陈佩斯的喜剧天分比赵本山更优秀一些，赵本山所谓的喜剧也好小品也罢都有刻意表演的成分在，而陈佩斯的小品给人的感觉是浑然天成的表演，自然而然的搞笑，说卓别林是全球的喜剧大师，那么我认为陈佩斯就是中国的喜剧之王。
赵本山的第一个春晚小品是1994年的《相亲》，而陈佩斯的第一个春晚作品《吃面条》在1984年就赢得了满堂喝彩，随着《吃面条》的大火陈佩斯彻底爆红，说整个80年代的影子都是陈佩斯都丝毫不过。
值得一说的是《吃面条》这个小品还是当时即兴表演衍生来的，甚至连剧本都没有就创造了第一个经典的小品，大师二字用在陈佩斯身上也并无不可，即兴表演成就了一代经典，这样的荣誉和创作可是赵本山没有过的。
如果说赵本山的小品是好胜于多，靠量起的话，那么陈佩斯的小品就堪称部部经典，有吐槽赵本山哪个小品不好的但是吐槽陈佩斯的却没有。陈佩斯对小品表演的把控和自身的那种喜剧天分可以说是独一无二的，这一点赵本山身上并不具备。
如果说赵本山让更多的中国人看到了属于小品的魅力和美好，那么陈佩斯应该就是那个种树的前人，虽然在很多人眼里陈佩斯的名气也好实力也好并没有赵本山出色，但对小品的贡献无疑比赵本山要大上一些。
个人觉得陈佩斯才堪称是中国喜剧之王般的存在，也认为陈佩斯对小品的贡献要比赵本山大上一些。
陈佩斯对小品的贡献，比赵本山做出的贡献更大。原因很简单，因为陈佩斯是小品的创始人。
我们中国人做什么都喜欢讲究师承，都喜欢找一个祖师爷出来，比如儒家学派的祖师爷是孔子，摸金校尉的祖师爷是曹操，而陈佩斯就可以说是小品的祖师爷。这话并不夸张，因为在陈佩斯和朱时茂的《吃面条》，舞台上从来没有出现过类似的作品。
当然，赵本山的贡献也是非常大的。简而言之，我们可以说陈佩斯创造了小品这种艺术形式，而赵本山把这种艺术形式，发挥到了极致。这种极致，甚至于比陈佩斯本人站的更高一些，对小品理解的也更加透彻。
而且，赵本山在小品的基础上，融入了很多自己的东西，最最明显的就是赵本山把东北二人转完美的融入到了小品中，所以才有了后来我们看到的那么多非常优秀的作品，这些作品也是带着非常浓烈的赵本山气息的作品。
我们可依举一个简单的例子，陈佩斯和赵本山的关系，像极了李小龙和成龙。他们不是师承的关系，也不是传承的关系，而是后者站在了前者的肩膀上。李小龙踢开好莱坞的大门，让全美过乃至全世界看到中国武术的美和神器，但是因为李小龙还没有好好发挥，就去世了。于是成龙站在李小龙肩上，再次冲进了好莱坞。
2016年，成龙拿到奥斯卡终身成就奖，成为华语电影飘扬在全世界的一杆旗。可是，如果我们说成龙是一面旗的话，那么李小龙就是这杆旗的旗杆，没有李小龙就没有成龙。赵本山也一样，赵本山是小品界的一面旗子，那陈佩斯就是这面旗的旗杆。
当然，我们可以说陈佩斯和赵本山是互相成就的，但是如果非要分出一个高下的话，陈佩斯的贡献，其实是大于赵本山。这一点，不只是因为陈佩斯是小品的创造者，也因为陈佩斯对喜剧的理解是比赵本山高的。从在春晚的舞台上演小品，到后来承包万亩荒山种树，再到后来做话剧，陈佩斯对于喜剧的理解非常深刻。
一直到现在，很多话剧在搞笑方式上，或者幽默套路方面，都借鉴了陈佩斯的方法。包括开心麻花的话剧，还有我们非常熟悉的沈腾，如果大家看过他们的话剧，也可以发现，这些人谁身上，也带着陈佩斯话剧的影子。陈佩斯对后来的影响，要比赵本山深得多，留下的东西，也比赵本山多的多。
所以，在这个层面，陈佩斯贡献大；但是，如果换一个说法，比比谁逗笑观众的次数多人数多？那自然是赵本山，而且到现在为止，也没人比得过赵本山。
我觉得他们两个人的贡献都很大，是赵本山成就了小品，让小品火了起来，而陈佩斯的小品给我们的感觉就像是再教育我们应该怎么做人。
小品或小短剧应该是演艺界考试面试的一种表演方式，真正什么时候出现谁也说不清，但1984年春晚陈佩斯和朱时茂小品吃面条开启了小品正式演出的大幕！陈佩斯和赵本山在不同时代小品的经典代表人物！不能硬进行比较，感觉也不应该褒一贬一。80年代是陈佩斯小品最火的时期，后来陈佩斯和朱时茂由于版权问题被央视封杀，中断了小品的演艺生涯。赵本山优秀小品作品也非常多，如红高粱模特队，三鞭子，昨天今天明天，奥运火炬手等等，每年春晚收视率最高的时间段就是赵本山小品的演出时间，每年春晚后小品中的流行词语也会过上一年。90年代应该是中国小品界的黄金时代，优秀的小品演员也是层出不穷，赵丽蓉，巩汉林，潘长江，蔡明，郭达，黄宏，宋丹丹等等。所以只能说陈佩斯和赵本山是不同时期小品的领军人物，二者贡献都很大！
陈佩斯是小品创史人，贡献大于赵本山，陈佩斯的小品，接地气，看着舒服，赵本山的小品，走邪路，令人恶心。
陈佩斯和赵本山谁对小品的贡献更大？对此大家怎么看？视频
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