问些关于语言方面的

C语言最后一轮面试 技术类都问些什么问题？~

1、是应届生还是已经有工作经验了。如果是应届生，一般不会问很多关于专业方面的东西（最多会问一些简单的原理性的东西），然后会考察反应能力跟学习能力，英语的听说读写（搞技术的英语很重要，用的软件，看的资料基本都是英文）。还会问一些个人家庭情况和未来的打算（就是想知道你会不会干几个月就离职了）一般应届生谈薪资的不多，因为公司一般都是有标准的。
2、如果是有工作经验，会问以前做过什么项目，会问一些非常专业的问题（比如提出一个计划怎么实现，达到什么效果）。具体的面试环节看各个公司的规模，有的很简单，有的很复杂。

高一学生呵，就开始有这方面的打算，强啊，我高三的时候，都不知道自己将来要从事什么行业的，因为选择了计算机专业，也从事了软件开发，就谈谈自己的想法和你分享一下吧。希望对你能有点帮助，是我最大的心愿。
－－－－－－VB不难学，而且里面很多功能开发都是可视化地进行，你想设计什么，只要把鼠标弄上去，画画，自动生成代码。
－－－－－－C，C++，C#，{微软的主流开发工具，想去微软，考虑从事这些谚语}语言语法差不多，主要的是围绕软件开发学习指针的运用（变成JAVA语言的时候，叫对象的引用－－－C方面的语言面对过程开发，比较复杂，不小心就会出错；JAVA语言是面向对像的（对像由{数据，方法}构成），容易设计和理解，当然，开发就相较而言，就受人们青睐了。）。
－－－－－－delphi呢，现在还有部公司在用，而更多的程序员，已经开始倾向JAVA语言了。当然，倾向的人多了，招聘JAVA程序员的公司也相对其实语言，也开始多了起来。
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上大学的时候呢，需要学的东西可多了。
－－谈恋爱是十万火急之事（包括日常生活），这花了你1/3的大学时间。
－－还有1/3时间呢，拿去认识这个世界，缩小点，就去认识这个校园周围的社会，触及社交之类的，总之，比高中时候想法更丰富，或者更现实些。
－－再有1/3的时间，那就是你的学业上，学习的事啦。大学专业，只要是和计算机有关的专业，都涉及语言和软件知识，你句话，知识面广。要做厉害点程序员，就更有倾向性点，比如：计算机与科学。。。这就关系到你要学的相关专业中包括的系统性的领域知识：比如说高等数学，线性代数，离散数学，概率与统计学－－学好了，运用到计算机软件工程上做开发，你就是更高档次的程序员了。
总结个人想法：高中生可以做程序员{自学的途径，培训的途径}，大学生{课程专业含有}也可以做程序员，都是程序员，这个身份没有什么不一样的－－－－上过大学，和上过高中相比较，可能会在生活阅历上和认识事物之间有点差别而已，面试也会有点小小的不同，以后慢慢体会。建议，热爱程序，干它10年，精通其一语言，未来10年再换其它语言，对你来说，一样是小菜一碟，因为，你是会跟着时代走了，你是会学习的。就像JAVA语言从C#变化过来，C#从C++，C语言中变化过来。热爱程序，建议是10年时间的热情，程序玩够了；热爱生活，10年之后经商吧。－－－－现在主流开始倾向JAVA语言，懂JAVA，是变向地学习了C语言，回忆一个指针和对像引用一下吧。。。。查点这方面的资料，你就明白了，祝你好运。

他的小说语言应该是白话文，里边掺杂着文言词语显得典雅一些而已，这是由小说的内容所决定的。

可参考一下下边的文章：

『关于金庸武侠小说的语言』

好长一段时间，竹下书生没在武侠版发帖子了，但其实热爱武侠的书生这段时间内都一直在关注武侠版，并很欣喜看到武侠版又渐渐恢复了生机，如空、江湖两位大侠的大作我也都拜读，深感佩服，希望两侠友继续努力。

近段时间，王朔和金庸两位我都很喜爱的作家爆发了论战，尤其网易武侠到处一片骂战，武侠版似乎又恢复往日生气，令我好不激动，但激动之后，看了一些帖子，除了转载的之外，大多水平不高，有的甚至是泼妇骂街的，我深感遗憾，俗话说：“有理不在声高”，如果大家认为自己对他俩的作品理解深刻，能摆事实讲道理，对王朔的观点逐一击破，那就正经写篇上来，免得给人底气不足的印象。

对于王老（姑且这么称呼，因为我实在也很喜欢王朔的一些东西）的一些高论，在下不敢苟同。

王老说：“金庸的东西我原来没看过，只知道那是一个住在香港写武侠的浙江人。按我过去傻傲傻傲的观念，港台作家的东西都是不入流的，他们的作品只有两大宗：言情和武侠，一个滥情幼稚，一个胡编乱造。”又说：“第一次读金庸的书，书名字还真给忘了。”他还说，是在朋友怂恿之下才看的，而原本没看是就没什么好印象，我想他就算看时也不会用很理智的头脑去读了。

——这样凭印象泛泛而谈的治学态度，我实在怀疑，他那篇所谓的“个人读后感”是否真是信笔所至的胡言乱语。他还说，是在朋友怂恿之下才看的，而原本没看就没什么好印象，我想他就算看时也不会用很理智的头脑去读了。

下面就王老提出的观点，我发表自己的意见，当然也是很“个人化”的。

●武侠小说语言

关于金庸小说语言王朔说：“老金从语言到立意基本没脱旧白话小说的俗套。”“从文字上看，可能由于他是南方作家，使用的文字，看起来是白话文，但其实是脱离口语的，是新版的文言文，有着旧小说的痕迹。”

对于这个问题，金庸其实早就不打自招了，他在《飞狐外传》的“后记”中就曾说过：“这部小说的文字风格，比较远离中国旧小说的传统，现在并没有改回来，但有两种情形是改了的：第一，对话中删除了含有现代气息的字眼和观念，人物的内心语言也是如此。第二，改写了太新文艺腔的，类似外国语文法的句子。”

王朔批评金庸小说语言没脱旧白话小说的俗套，有旧小说的痕迹。那么，旧小说的语言又是如何的呢？譬如《江湖奇侠传》，又如《七剑十三侠》，它们的语言由于脱胎于明清时期的小说，又因为当时语言环境和习惯，语言方面当然还是很古朴的，无论武侠或者言情，看过张恨水的自然都知道。

然而作为武侠小说，写的既然是古代侠客的事情，况且金庸小说一个很大的特点就是与历史紧密结合，语言当然不能过于花哨和新文艺腔，而要古朴一点——王老你想，若把一对江湖侠客情侣的山盟海誓写成：“亲爱的，我们的爱天荒地老……”一类，象样吗？金庸在上面引述的话里也透露了他的创作志趣、方针，就是不要太“含有现代气息”和“太新文艺腔”，这是金庸小说的一个语言风格，不想竟因此而入罪，我问王老：你的痞子语言又算那门子风格呢？走出北京城就没人明白的语言你也敢用，你就很不俗了吗？

还有一个常识性的问题，金庸虽身在南方，但他对于广东话掌握得显然不好，听过他讲广东话的都知道，他显然不能以广东粤语入书。

语到极致是平常——孔庆东论金庸武侠小说的语言风格

孔庆东

金庸是公认的“武林盟主”，侠风盖世。然而他的语言，却似乎很不“侠”，很不“武”，既没有梁羽生的英拔潇洒，也没有古龙的简劲飞动。梁羽生多秀文隽语，古龙多格言警句，要从他们的作品中摘编几本《梁羽生豪言》、《古龙妙语》，真可以说是信手拈来，俯拾即是。可偏偏轮到金庸，想编一本《金庸侠语》，竟是难乎其难。直把“飞雪连天射白鹿，笑书神侠倚碧鸳”翻了个遍，也没找出几段“掷地有声”的话来，教人顿生“二句三年得，一吟双泪流”的感慨。非常奇怪，金庸的语言，细看每一句，都很平常。不论词汇的搭配，还是句式的选择，都很少标新立异，出人意外。那些话，你也能说，我也能写。但就是这些话，让无数少年着魔，青年落泪，中年搔首，老年捻须。技痒之下，试着把那些感人的段落摘下，却反而发现这是一种“残忍”，仿佛是砍断杨过的臂膀，挖下阿紫的眼睛一般。这时方领悟到，金庸的语言像一切超一流的伟著一样，是“浑然不可句摘”的。离开了上下文，离开了整个小说的肌体，这些段落就成了失去生命的标本。标本虽然也具备一定的观赏价值，但毕竟远不及活生生的原态。文学史上有很多诗人留下了脍炙人口的妙句，但人们却记不得全诗，甚至记不得作者。有时找到了全诗，才发现全诗平庸得很，精彩的还就是那两句，说不定作者就是为了那两句，才勉强凑出了一首诗。唐诗专家袁行霈先生称这种现象是“有句无篇”。这种现象在诗歌艺术之外也普遍得很，因为“有句无篇”毕竟要胜于“无句无篇”嘛，于是就出现了“一本书主义”，“一篇文章成大名”，“一句妙语惊天下”等等奇观。通才全才越来越罕见了，能以平常心说平常话的人也越来越罕见了。杜甫虽发誓“语不惊人死不休”，但他的“惊人之语”不在一句两句，而是十篇八篇，是浑然一体的“重、拙、大”，是不可拆分的“沉郁顿挫”。金庸的语言也是如此，合则如星辰互照，通体生辉，分则如彩灯断线，明暗不齐。初看上去，这似乎不是第一流的境界，为什么不能每字每句都漂漂亮亮，可以抄录到中学生格言本上呢？但这又正是第一流的境界。福楼拜说：“杰作就像大动物一样，它们有平静的外貌。”苏东坡说：平淡乃绚烂之极。金庸的语言便是绚烂之极的平淡之言也。

这种平淡，表现在不以小说作为炫耀自己才华的工具，决不到处发表自己的人生高论，也不趁机搭售自己的诗词歌赋，更不把作品中的人物当作宣传自己思想的传声筒。金庸的人物语言，必定是合乎人物的性格、命运、处境、心态，“人有其性情，人有其声口”。金庸的叙述语，必定是合乎所描写的客观对象的性质，形态，神韵。他不直接上台表演，他活在每一个自己所创造的角色中。如刘熙载《艺概》所云：“其秘要则在于无我，而以万物为我也。”正像上帝无所不在，佛性无处不存，金庸在哪里？在他文字的每一个跌宕起伏里，在他人物的每一个音容笑貌里。金庸很少直接抒情议论，他充分相信读者能够领会作品所蕴涵的妙谛，用不着作者亲执教鞭，在一旁耳提面命。他只在那些平淡的语言背后拈花一笑，谦虚地说：“我只是个说故事的。”

严家炎先生指出：“金庸的语言是传统小说和新文学的综合，兼融两方面的长处，通俗而又洗练，传神而又优美。”

陈墨先生认为：“金庸小说的语言，之所以看起来没什么突出的特殊，那是因为作者并不追求风格的单一性，而是进行不同方式的叙述探索，不断改进和创造自己的叙述方式及语言风格，同时不断地拓展语言的疆域，丰富小说的形式美感。”

陈墨先生还从雅语与俗语，景语与情语，官话与方言，古典与现代，规范与独创诸方面论述了金庸语言的博大精深，无体不备。实际上，正是因为在各个方面都达到或是接近了“极致”，所以在整体上才英华内敛，渊停岳峙，毫无剑拔弩张，邀人喝彩之态。前人论杜甫是“尽得古今之体势，而兼人人之所独专”，此言用于金庸也并不过分。金庸写武打，有“赤手屠熊搏虎”之气魄，写情爱，有“直教生死相许”之深婉，写风景，有“江山如此多娇”之手笔，写历史，有“一时多少豪杰”之胸怀。正像《神雕侠侣》中的独孤求败，剑术登峰造极之时，便不再依赖任何宝剑，飞花摘叶，皆可伤敌。在武侠小说中，无招之招，是最神妙的武。在艺术创作中，无技巧的技巧，则是最高的技巧。金庸以他打通儒释道的艺术境界又一次印证了这个充满辩证法的哲理：语到极致是平常。

遗憾的是，我们大多数学者骚客不但达不到这个平常，而且理解不了这个平常，还自以为语言奇丽，用词怪异，才是读书人的风采。有感于此，笑引一则民间字谜结束此文：“道士腰间两个蛋，和尚肚下一根筋。平平常常两个字，难坏多少读书人！”

该当何罪
得之幸也
此生何求
言之过也
本当如此
意欲如何

古代汉语 分为 上古时期 中古时期 和近代时期
楼主所说的也算是古代汉语 不过是中古时期的
你如若要学习的话 多看看中古时期和近代时期的小说 三国 水浒 聊斋志异 西游记 红楼梦 等等 会有很大的提高

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