我为什么不喜欢《情圣》（情圣）影评
好心分手 - 王力宏,卢巧音
词：黄伟文
曲：雷颂德
女：是否很惊讶讲不出说话
没错我是说你想分手吗
曾给你驯服到就像绵羊
何解会反咬你一下你知吗
男：也许该反省不应再说话
被放弃的我应有此报吗
如果我曾是个坏牧羊人
能否再让我 试一下 抱一下
女：回头望伴你走
从来未曾幸福过
男：恨太多没结果
往事重提是折磨
女：下半生陪住你
怀疑快乐也不多
男：被我伤让你痛
女：好心一早放开我
从头努力也坎坷
统统不要好过
男：为何唱着这首歌
为怨恨而分手
问你是否原谅我
女：若注定有一点苦楚
不如自己亲手割破
男：回头吧不要走
不要这样离开我
恨太多没结果
往事重提是折磨
女：下半生陪住你
怀疑快乐也不多
没有心别再拖
好心一早放开我
从头努力也坎坷
统统不要好过
男：为何唱着这首歌
为怨恨而分手
问你是否原谅我
女：若勉强也分到不多
不如什么也摔破
男：好心分手每天播
女：可知歌者也奈何
女：难行就无谓再拖
好心一早放开我
从头努力也坎坷
统统不要好过
男：为何唱着这首歌
为怨恨而分手
问你是否原谅我
女：若注定有一点苦楚
不如自己亲手割破
开头，我想说，本片还挺能博人一笑，虽然不少影评说“三观不正”，话说哪个片子被某些人说“正”了呢？国内拍个“湄公河大案”，马上就有人批评说主角太个人英雄主义balabala，美国的好莱坞大片不更是如此？所以，评分不能全信，不是这个片子“三观不正”，而是有些人屁股不正。以上是废话，看了一些评论后的小感想。下面进入主题～
本片被不少人冠以“三观不正”，那如何的片子才是“三观正”呢？通过诙谐的方式反应一下中年时代，遇到的婚姻危机、兄弟情谊(此词稍候评论)、回归家庭等，为什么不正呢？夫妻之间的感情问题，历来也是各路影片所反映的重点，君不见，几乎所有的“抗日神剧”总会乱加感情戏，还弄得“有模有样”，真以为抗战时有那么多男欢女爱？不过，如果拍出来都是大老爷们，你去看么？就如真男第一季和第二季的收视率一样。电影来自生活，高于生活，如果没有这些复杂的家庭关系，电影如何继续？家庭危机是本片描述的一个重点，其实家庭危机并不是洪水猛兽，而有婚姻自主权这一代人，经常会面临的情况。换而言之，家庭危机的产生，也并不能说两人关系不好，或者其他，而是两人每天米面油盐酱醋茶，慢慢磨去了生活的激情。如何有效避免“中年危机”、“七年之痒”，是现在很大一批电影受众所面临的情形。导演还比较准确抓住了这一点，虽然通过这样的方式，最后还是让主角回归了家庭，普通而平凡的一天，这也许才是生活最真的地方。生活原本就没有那么多的轰轰烈烈，最本质，最真的还是平淡。
对于里面的被称为“直男癌”的兄弟情谊，我想给一个中性评价。其实，对于里面的某些“掩护”行为，对媳妇撒谎等，本人也不是太喜欢；但是所反映的铁哥们之间这种关系，却是很多人梦寐以求的。也许很多人，对2010年春晚郭冬临、牛莉的小品还有印象，不也是在反映，好朋友之间的相互“包庇”么？还有某撕逼电影中，只是把男性之间的掩护，换做了女性之间的掩护。其实这才是真正的朋友情谊。不过这种撒谎，终归是不太好的，但是作为一起生活了多少年的夫妻，对于一些损友，难道会没有清楚的认识么？对于朋友，就是需要这种“两肋插刀”的情谊，否则，出了一些状况后，谁来帮你？人不仅仅要有家庭，还要有一批死党。
这只是一部113分钟的电影，如果过于叙述肖瀚和沈红，叙述俩人的生活，怎么能展现剧中所需要的那种对立冲突？而且，沈红给肖瀚收拾行李等细节，也说明两人关系还是很好的，只是因为结婚日久，产生了一些平淡，才会让肖瀚想寻找心的“噗通”。
总体来说吧，艺术是要高于现实。虽然影片中有不少细节并没有交代太清晰，也留有不少“坑”，但是至少在这冬日，在这2016年的末尾，给我们带来了一些欢笑。还是推荐大家去看看滴～
最后来点小疑问：
话说，对于YoYo，最后的黑帮大哥过来，不知道是不是她故意安排，有意整蛊肖瀚的呢？剧中YoYo虽然中文不好，但是还可以理解不少东西的，所以个人倾向可能是故意的。
对于艾木和马丽莲的感情，在那一个晚上，为什么马丽莲会把花都摆出来呢？这也是我有所疑惑的点，似乎仅仅是为了给两人的感情一个交代？
还有那块“单向玻璃”，为什么会有单向玻璃呢？而且肖瀚在那里停了那么久的车，都没有意识到么？总不能是专门为了肖瀚和YoYo的邂逅而安装的吧？感觉这也是一个逻辑上的坑。
文/梦里诗书
低俗暧昧的笑料，固然在《情圣》能隔靴搔痒的博人一笑，但一部牺牲价值观以中年出轨为引将性作为唯一卖点，且通篇充斥着对女性贬低的电影，又能拿什么来为人所见爱的美好，自诩“情圣”的噱头，只是让人尤感爱情是如此的廉价。
根据好莱坞上世纪八十年代《红衣女郎》的改编，可电影即拿不出《电话诉衷情》这样的金曲，也未能使那原本就略显平乏的故事妙笔生花，《情圣》所做的仅只是一场小品式东拼西凑的改编，可以说其除了将国产喜剧那股尤为做作浮夸的风气带入这部电影，做出所谓的本土化外毫无作为，而将所有的剧情发展全部都归于牵强的巧合，亦可见那尤为敷衍了事的行事态度。
电影的故事其实并不复杂，说穿了就是一场中年男性荒谬的意淫，假借生活无趣中年危机的借口，实则并无法掩盖那对婚姻的不忠，而拿出轨来对爱情的调侃与诠释，即便仅是所谓的精神上的，但仍犹如一盘粘了苍蝇的菜肴让人恶心，且电影几乎用了前部的篇幅来描绘婚姻的不幸和出轨的美好，在最后又装模做样的力图回归爱的正轨，如此做法自觉才是这部电影最为荒诞的笑点。
其实让人很难相信在女权意识已然崛起，无数经典佳作已然对中年危机做出充满人生智慧启迪的今天，一部根据三十年前改编的中年爱情电影，除了拿会错意来搞笑，拿女性来意淫外一无是处，不知节制对爱的调侃，看似在逗人欢颜，但其所缔结错误的价值观，只会让更多的人在潜意识中无从去珍视自己的家庭和婚姻，相较于在《夏洛特烦恼》中被很多人就依然诟病的问题，相信看了这部电影才会明白什么叫小巫见大巫。
我并无从否认《情圣》是一部能搞笑的电影，但并不是什么事情都能被作为搞笑的包袱，如此对爱情婚姻的亵渎，情于何处，圣在何方？！
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