写给老婆的经典情诗

名人写给妻子的情诗~

李商隐曾给自己的妻子，写过一首七绝爱情诗。诗即成，便轰动诗坛。此诗以其独有的韵美，深刻的情感，高超的艺术表现力，千百年来感动了无数人。这首诗，就是《夜雨寄北》，其全诗如下：
君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。
何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。
释义：你问我什么时候回去，但至今我还没有定下具体日期。今夜巴山的秋雨下得很大，池塘中都涨满了水。不知何时才能和你秉烛长谈，让我在巴山的夜雨之夕，尽情诉说对你的思念。

诗中第一句“君问归期未有期”，乃是以独特的视角，为我们勾勒了一幅夫妻相思的温情脉脉的画面。此句与杜甫《月夜》中“今夜鄜州月，闺中只独看”一句，有异曲同工之处。诗人不是直接说自己多思念远方的妻子，而是想象妻子询问“我”的归期，表达妻子对自己的思念；同时自己以“未有期”来回复妻子，也表达自己对于妻子的思念。

第二句“巴山夜雨涨秋池”，明写景物。写到巴山、秋天、夜雨、池塘这些景物。诗人当时所在的巴山，秋夜大雨滂沱，使得池塘的水也明显升高了。透过这些景物描写，我们可以想象出一幅孤独落寞的画面。大雨滂沱的秋夕，天地晦暗，人事寂寥，诗人辗转难眠。那秋雨的淅沥，池水的波涛，正是诗人于不眠中无尽思念妻子时，其内心起伏的真实写照。故此句明处写景，实则是要表达诗人内心深处最真挚的情感。此句情景交融，有很强的艺术表现力。

前两句之中，是描写实实在在的 “景”和 “情”。后两句“何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时”，是诗人虚构的与妻子于巴山夜雨时相聚的画面。“共剪西窗烛”，是夜里秉烛长谈的画面。谈什么呢？谈巴山夜雨时的情景。“却话巴山夜雨时”，既呼应了前面的句子，也深化了诗歌的内涵。
令人无限惋惜的是，诗人写下这首凄美动人的诗歌之时，妻子早已辞别人世，永谢黄泉。由于当时通信不发达，诗人长期不知道这个消息。

对于不擅长甜言蜜语的人，写情书是蛮头疼的一件事情。以下是小编整理的写给老婆的.诗句情书，欢迎阅读。

　　1、红豆生北国，春来发几枝。——王维《相思》

　　2、曾经沧海难为水，除却巫山不是云。——元稹《离思五首·其四》

　　3、玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知。——温庭筠《南歌子词二首 / 新添声杨柳枝词》

　　4、只愿君心似我心，定不负相思意。——李之仪《卜算子·我住长江头》

　　5、愿得一心人，白头不相离。——卓文君《白头吟》

　　6、平生不会相思，才会相思，便害相思。——徐再思《折桂令·春情》

　　7、山无陵，江水为竭。冬雷震震，夏雨雪。天地合，乃敢与君绝。——佚名《上邪》

　　8、入我相思门，知我相思苦。——李白《三五七言 / 秋风词》

　　9、两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。——秦观《鹊桥仙·纤云弄巧》

　　10、问世间，情为何物，直教生死相许？——元好问《摸鱼儿·雁丘词 / 迈陂塘》

　　11、执子之手，与子偕老。——佚名《击鼓》

　　12、一日不见兮，思之如狂。——司马相如《凤求凰 / 琴歌》

　　13、身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。——李商隐《无题·昨夜星辰昨夜风》

　　14、若是前生未有缘，待重结、来生愿。——乐婉《卜算子·答施》

　　15、怕相思，已相思，轮到相思没处辞，眉间露一丝。——俞彦《长相思·折花枝》

　　16、取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。——元稹《离思五首·其四》

　　17、还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时。——张籍《节妇吟·寄东平李司空师道》

　　18、似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵。——黄景仁《绮怀》

　　19、天涯地角有穷时，只有相思无尽处。——晏殊《玉楼春·春恨》

　　20、夜月一帘幽梦，春风十里柔情。——秦观《八六子·倚危亭》

　　21、落花人独立，微雨燕双飞。——晏几道《临江仙·梦后楼台高锁》

　　22、直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。——李商隐《无题·重帏深下莫愁堂》

　　23、闻君有两意，故来相决绝。——卓文君《白头吟》

　　24、换我心，为你心，始知相忆深。——顾夐《诉衷情·永夜抛人何处去》

　　25、多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节！——柳永《雨霖铃·寒蝉凄切》

　　26、人到情多情转薄，而今真个悔多情。——纳兰性德《山花子·风絮飘残已化萍》

　　27、生当复来归，死当长相思。——佚名《留别妻》

　　28、心似双丝网，中有千千结。——张先《千秋岁·数声鶗鴂》

　　29、日日思君不见君，共饮长江水。——李之仪《卜算子·我住长江头》

　　30、美人卷珠帘，深坐颦蛾眉。——李白《怨情》

　　31、海水梦悠悠，君愁我亦愁。——佚名《西洲曲》

　　32、泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。——欧阳修《蝶恋花·庭院深深深几许》

　　33、相思相见知何日？此时此夜难为情！——李白《三五七言 / 秋风词》

　　34、盈盈一水间，脉脉不得语。——佚名《迢迢牵牛星》

　　35、欲把相思说似谁，浅情人不知。——晏几道《长相思·长相思》

　　36、天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。——白居易《长恨歌》

　　37、曾与美人桥上别，恨无消息到今朝。——刘禹锡《杨柳枝 / 柳枝词》

　　38、相思了无益，悔当初相见。——朱彝尊《忆少年·飞花时节》

　　39、酒入愁肠，化作相思泪。——范仲淹《苏幕遮·怀旧》

　　40、窈窕淑女，君子好逑。——佚名《关雎》

　　41、相思只在：丁香枝上，豆蔻梢头。——王雱《眼儿媚·杨柳丝丝弄轻柔》

　　42、肠已断，泪难收。相思重上小红楼。——辛弃疾《鹧鸪天·晚日寒鸦一片愁》

　　43、无情不似多情苦。一寸还成千万缕。——晏殊《玉楼春·春恨》

　　44、结发为夫妻，恩爱两不疑。——佚名《留别妻》

　　45、多情只有春庭月，犹为离人照落花。——张泌《寄人》

　　46、借问江潮与海水，何似君情与妾心？——白居易《浪淘沙·借问江潮与海水》

　　47、莫唱当年长恨歌，人间亦自有银河。——袁枚《马嵬》

　　48、愿为西南风，长逝入君怀。——曹植《明月上高楼》

　　49、君知妾有夫，赠妾双明珠。——张籍《节妇吟·寄东平李司空师道》

　　50、君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。——李商隐《夜雨寄北》

　　51、山远天高烟水寒，相思枫叶丹。——李煜《长相思·一重山》

　　52、相恨不如潮有信，相思始觉海非深。——白居易《浪淘沙·借问江潮与海水》

　　53、忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。——王昌龄《闺怨》

　　54、孤灯不明思欲绝，卷帷望月空长叹。——李白《长相思·其一》

　　55、不茶不饭，不言不语，一味供他憔悴。——蜀妓《鹊桥仙·说盟说誓》

　　56、情人怨遥夜，竟夕起相思。——张九龄《望月怀远》

　　57、当君怀归日，是妾断肠时。——李白《春思》

　　58、思君如流水，何有穷已时。——徐干《室思》

　　59、花落花开自有时，总赖东君主。——严蕊《卜算子·不是爱风尘》

　　60、一寸相思千万绪。人间没个安排处。——李冠《蝶恋花·春暮》

　　61、相思相望不相亲，天为谁春。——纳兰性德《画堂春·一生一代一双人》

　　62、千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉。——辛弃疾《摸鱼儿·更能消几番风雨》

　　63、君为女萝草，妾作菟丝花。——李白《古意》

　　64、谁料同心结不成，翻就相思结。——夏完淳《卜算子·秋色到空闺》

　　65、欲寄彩笺兼尺素。山长水阔知何处。——晏殊《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》

　　66、感君缠绵意，系在红罗襦。——张籍《节妇吟·寄东平李司空师道》

　　67、殷勤花下同携手。更尽杯中酒。美人不用敛蛾眉。——叶梦得《虞美人·雨后同干誉才卿置酒来禽花下作》

　　68、看朱成碧思纷纷，憔悴支离为忆君。——武则天《如意娘》

　　69、妆罢低声问夫婿，画眉深浅入时无。——朱庆馀《近试上张籍水部 / 近试上张水部 / 闺意献张水部》

　　70、若似月轮终皎洁，不辞冰雪为卿热。——纳兰性德《蝶恋花·辛苦最怜天上月》

　　71、梅花雪，梨花月，总相思。——张惠言《相见欢·年年负却花期》

　　72、恨君不似江楼月，南北东西，南北东西，只有相随无别离。——吕本中《采桑子·恨君不似江楼月》

　　73、君若清路尘，妾若浊水泥；——曹植《明月上高楼》

　　74、皑如山上雪，皎若云间月。——卓文君《白头吟》

　　75、若有知音见采，不辞遍唱阳春。——晏殊《山亭柳·赠歌者》

　　76、两鬓可怜青，只为相思老。——晏几道《生查子·关山魂梦长》

　　77、诚知此恨人人有，贫贱夫妻百事哀。——元稹《遣悲怀三首·其二》

　　78、凄凉别后两应同，最是不胜清怨月明中。——纳兰性德《虞美人·曲阑深处重相见》

　　79、知君用心如日月，事夫誓拟同生死。——张籍《节妇吟·寄东平李司空师道》

　　80、相思似海深，旧事如天远。——乐婉《卜算子·答施》

　　81、相思本是无凭语，莫向花笺费泪行。——晏几道《鹧鸪天·醉拍春衫惜旧香》

　　82、天与短因缘，聚散常容易。——晏几道《生查子·狂花顷刻香》

　　83、相寻梦里路，飞雨落花中。——晏几道《临江仙·斗草阶前初见》

　　84、相思一夜*多少，地角天涯未是长。——张仲素《燕子楼诗三首》

　　85、别来半岁音书绝，一寸离肠千万结。——韦庄《应天长·别来半岁音书绝》

　　86、待浮花、浪蕊都尽，伴君幽独。——苏轼《贺新郎·夏景》

　　87、春宵苦短日高起，从此君王不早朝。——白居易《长恨歌》

　　88、琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。——晏几道《临江仙·梦后楼台高锁》

　　89、四月十七，正是去年今日，别君时。——韦庄《女冠子·四月十七》

　　90、斑竹枝，斑竹枝，泪痕点点寄相思。——刘禹锡《潇湘神·斑竹枝》

　　91、春来秋去相思在，秋去春来信息稀。——鱼玄机《闺怨》

　　92、夜夜相思更漏残，伤心明月凭阑干，想君思我锦衾寒。——韦庄《浣溪沙·夜夜相思更漏残》

　　93、忆昔花间相见后，只凭纤手，暗抛红豆。——欧阳炯《贺明朝·忆昔花间相见后》

　　94、怅恨不逢如意酒。寻思难值有情人。——晏几道《浣溪沙·闲弄筝弦懒系裙》

　　95、深知身在情长在，怅望江头江水声。——李商隐《暮秋独游曲江》

　　96、车遥遥兮马洋洋，追思君兮不可忘。——傅玄《车遥遥篇》

　　97、一种相思，两处闲愁。——李清照《一剪梅·红藕香残玉簟秋》

　　98、离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。——欧阳修《踏莎行·候馆梅残》

　　99、流水便随春远，行云终与谁同。——晏几道《临江仙·斗草阶前初见》

　　100、逢郎欲语低头笑，碧玉搔头落水中。——白居易《采莲曲》

古代诗人写给妻子最深情的一首情诗，

公元756年六月，安史之乱的叛军攻进潼关，长安危急，杜甫只好带着妻小逃离他居住了十年之久的长安，到鄜（fū）州羌村亲戚家避难。

国难当头，当他安顿好家人，便寻求报国之道，当他得知唐肃宗在灵武（今属宁夏）继位后，便欲赶往灵武，为平判贼乱效力。

岂知，当时叛军的势力已经扩张到了鄜州以北，杜甫刚启程不久，就被判军抓住，送到了沦陷后的长安。

杜甫雕像

杜甫官小，因此并没有受到关押，但是也被困在了长安。在被困在长安的日子里，杜甫最担心的就是妻子儿女的安全。

在一个思念妻子的月夜里，杜甫给妻子写下了一首无限深情的情诗《月夜》。这一首诗，是古代诗人写给妻子最有名的情诗之一。

月夜

杜甫

今夜鄜州月，闺中只独看。

遥怜小儿女，未解忆长安。

香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。

何时倚虚幌，双照泪痕干。

杜甫的这首诗好，但却不好读，原因在于古诗词中，由于字数的限制，诗人常常会省略掉很多信息，对于没有经过古典诗词训练的我们，在读这些诗词，需要仔细地分析，才能读通、读懂。

今夜鄜州月，闺中只独看。看，读平声kān。

是谁在独自一人看月呢，诗中省略了主语，这就要我们仔细分析了。诗的开篇，写的是鄜州之月，而诗人杜甫此时是在长安，在鄜州的是诗人的妻子和儿女，而以闺中为背景的，一般都是写女人，所以这里独自一人看月的，是诗人的妻子。

诗的开篇不写诗人自己看月，而写远在鄜州的妻子独自看月，表现出诗人对妻子急切的思念。

遥怜小儿女，未解忆长安。未解：尚不懂得。

这里又是谁遥怜小儿女呢？第一句写的是妻子，主语是妻子，那么这里的主语还是妻子吗？

“遥”字，证明与小儿女是隔着空间的距离的，根据背景，我们知道，此时是杜甫一人在长安，妻子与儿女在鄜州，所以遥怜小儿女的不是妻子，而是诗人。

在这里，诗中悄悄进行了一次空间转换，从妻子儿女所在的鄜州，转换到了诗人所在的长安。

诗人在长安夜月下，想象着远在鄜放的妻子独自一人望着明月，思念长安的丈夫，而一旁嘻戏的小儿女，却不懂得她母亲的为什么一个人站在明月之下，思念远方。

小儿女的“未解”，更加突出妻子之“独”，诗人的“怜”，不仅是怜小儿女，更是怜妻子。

香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。香雾，雾本来没有香气，因为香气从涂有膏沐的云鬟中散发出来，所以说“香雾”。云鬟，古代妇女的环形发饰。

诗中的空间再一次由诗人所在的长安转换到妻子所在的鄜州。

这两句诗，为了适应诗词平仄、押韵等声律的要求，诗人调换了诗句的语序。正确的语序应该是“香雾湿云鬟，清辉寒玉臂”，“湿”、“寒”都是形容词用作动词，意为“使……湿，沾湿”、“使……寒”。

鄜州夜月下，妻子独看渐久，空气的夜雾沾湿了妻子去云影般的鬓发，清冷的明月光辉让妻子白玉般的手臂变得冰冷。

需要说明的是，这两句诗语序的调序并不单纯为了符合格律。经常有人说，既然古诗词的平仄声律这么影响诗的写作，那么就不管平仄声律了，反正只要诗写得好就行。非也，非也，不信你将上面调换语序后的诗句和正常语序下的诗句多读两遍看那两句更好？显然，调换语序后的“香雾云鬟湿，清辉玉臂寒”，不但韵律更美，诗的意境也更美了。

“湿”与“寒”是这两句诗的诗眼，将“湿”与“寒”调到最后，强调了环境的湿寒，诗的意境更加孤独清冷，同时也更能表达诗人对妻子的怜惜之情。

何时倚虚幌，双照泪痕干。虚幌（huǎng）：透明的窗帷。幌，帷幔。双照，指同是照着诗人和妻子。

现实中的分离，不一起望月，于是诗人进入想象的未来时空。

什么时候我们能并肩坐在透明的窗帷面前，让明月的清辉照干我们脸上的泪痕。“双照”与首句“独看”对应，再次体现杜甫对妻子的深情。

在这短短的八句诗中，诗人杜甫在妻子的空间和自己的空间中来回转换，最后还进入了想象的时空，这样的时空转换像极了现代电影的蒙太奇剪辑，而诗中的情意精炼而深刻的表达，恐怕电影剪辑亦有不及。

赏读杜甫的这首《月夜》，要品鉴这首诗中所塑造出的一个不一样的妻子形象，通过妻子的这个形象感受杜甫对妻子的爱恋与深情。

在杜甫其它大部分诗作中，妻子的形象都是老瘦贤慈的形象，试看：

瘦妻面复光。（《北征》）

老妻书数纸。（《客夜》）

老妻画纸为棋局。（《江村》）

在这些诗中，杜甫直接以“老妻”、“病妻”等词称呼妻子，给读者衰老病瘦"糟糠之妻" 的形象。这是由于杜甫受到知识和信仰的限制，传统伦理道德要求，妻子不益以女性审美形象出现在诗人的作品中。

然而在这首诗“香雾云鬟湿，清辉玉臂寒”一联中，杜甫却突然突破了内心的限制，将妻子塑造成一个绝美的女性形象，从而传达出诗人的爱恋与柔情。

台湾大学教授欧丽娟在《原来唐诗可以这样读》一书中解析此诗时说：“香雾云鬟湿，清辉玉臂寒”大胆涉入宫体的叙写范畴，将相思等待中的妻子独立出来，框限在一个凝固静止的女性空间中，抽离了“老”与“瘦”的道德化形体，而被赋予浓厚的感官美与感觉性，呈现女体在嗅觉、触觉、视觉上的细腻质感，引向一种原始情欲的范畴。

香雾、云鬟、玉臂等用语，一般是用以形容歌会舞娘的习惯用语，也是宫体艳诗中的常用词汇，但用来描写妻子却是非常罕见的。杜甫用这些词来描写妻子，此时妻子已不仅是伦理上的妻子了，她还是杜甫爱恋的女性对象。

香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。雾本没有香气，但妻子香气散入雾气中，使得夜雾也散发出了幽香，诗人这边，也站在夜雾之中，通过夜雾，诗人仿佛可以闻到妻子的香气，诗人也站在月光之下 ，透过明月的清辉，诗人仿佛也能触摸到妻子的玉臂。

在这一联的描写中，着重呈现了女性身体的美感。身体的幽香挑动着嗅觉的欲望，湿润的云鬟、洁白的玉臂，挑动着触觉的欲望。妻子在明月下久久贮立的身姿，变成一纯粹美感的画面，画面背后，是诗人杜甫爱怜的目光。

正因为这一联写得太美，充满诱惑力，所以固守传统伦理准线的少数评家不以为然，清人范辇云就批评道：“用玉臂欠雅”。更有人认为这两句是后世风流文人所改。

殊不知，正是这样一首诗，展现出了杜甫感情的丰富性，使得诗圣杜甫变得更宽厚广博。

最后说句题外话，我们现在常有这样的观点，爱情的归宿是亲情，夫妻最好的归宿就是成为彼此的亲人，这就是传统伦理中的夫妻关系。殊不知，男女都有对异性的审美需求，而你的妻子或者丈夫，不是最应该是你爱恋、倾慕、沉迷的异性吗？

杜甫在这里将妻子描写得这样美，这样充满诱惑力，表明妻子不仅只是他家庭的一员，而且是他真正爱恋的女性对象。

我知道

这世间一定有一个你

在茫茫人海中

会在某个日子与我相遇

不论那天是晴空万里

还是狂风大雨

都是我们永久的记忆

相恋的开始

如果那一天不知道什么时候来临

我也会一直在某个角落里等你

直到你的出现

能够等到你，这是我的使命

等到你才能守候你一生一世

我知道

这一生

拥有你，生命之花才会绽放的如此美丽

没有你，我的自信怎会衬托起天空的湛蓝

看着你我走过的脚印

每一条街，每一个山坡

也会常常回忆起那个绚丽的夕阳

微风中手牵着手

手里写着我爱你

第一次将这首诗拿给身边的朋友们看时，他们都惊讶于这首诗的肉麻指数。而在现当代文坛，除了老舍先生，还有一位我们熟悉的作家，也是浑身的浪漫细胞，他就是沈从文。沈从文的作品是现代当文人中最多的一位，她的妻子张兆和也是一位作家，两人的爱情故事就像他们的情书那么浪漫。

张兆和出身名门，祖父曾是两广总督，父亲是张吉友一个富商。张家有四姐妹，个个才华横溢，人称“合肥四姐妹”。沈从文和张兆和初识是他在北大教书的时候，虽然那时候沈从文是台讲上的老师，张兆和是台下的女大学生，两人的家世背景相差是巨大的。沈从文出身湘西的农村，文化程度是小学，是一个实打实的穷酸小子。因为好学，写作能力极强，所以徐志摩将他推荐到北大教写作。若非如此，这一位穷小子，一位富家千金是不会有交集的。

对张兆和一见钟情后，沈从文展开了猛烈的攻势，后来的事大家就都知道了，他俘获了女神的芳心。婚后不久两人有过一次短暂的分离，只能以写信的方式互诉衷肠。在一封信里张兆和问丈夫到底爱她什么，沈从文写了首肉麻情诗来回答，读完或许我们就能理解为何穷酸小子沈从文能追上富家千金。

洛夫写给妻子的情诗，最唯美的现代诗，一生至少该读一次。

---

写给老婆的经典情诗视频