秦时明月的幕后制作
包括戏剧、诗歌、小说、散文等。
1、中国文学奖
老舍文学奖、茅盾文学奖、鲁迅文学奖、曹禺戏剧文学奖并称当代中国四大文学奖。
2、文学巨匠
古希腊诗人荷马； 意大利诗人但丁； 德国诗人、剧作家、思想家歌德； 英国积极浪漫主意诗人拜伦； 英国文艺复兴时期戏剧家、诗人莎士比亚； 法国著名作家雨果； 印度作家、诗人和社会活动家泰戈尔； 俄国文学巨匠列夫.托尔斯泰； 苏联无产阶级文学的奠基人高尔基； 中国现代伟大的文学家、思想家鲁迅。
1，钱锺书 《围城》
《围城》是钱钟书所著的长篇小说，是中国现代文学史上一部风格独特的讽刺小说。被誉为“新儒林外史”。第一版于1947年由上海晨光出版公司出版。故事主要写抗战初期知识分子的群相。并不仅仅是一部爱情小说。它的内容是多方面的，它的主题和象征是多层次的。
2，老舍《四世同堂》
《四世同堂》是中国作家老舍创作的，是一部表现抗战北平沦陷区普通民众生活与抗战的长篇小说。该书以北平小羊圈胡同为背景，通过复杂的矛盾纠葛，以胡同内的祁家为主，钱家、冠家以及其他居民为辅，刻画了当时社会各阶层众多普通人的形象；反抗与顺从的选择，国家与个人的选择种种艰难的选择纷繁地交织在一起，深刻地展示了普通人在大时代历史进程中所走过的艰难曲折的道路。
3，巴金 《家》
《家》，中国作家巴金的长篇小说，《激流三部曲》中的第一部，其他两部为《春》、《秋》。最早于1931年在《时报》开始连载，原篇名为《激流》。开明书局于1933年5月出版首本《家》单行本。《家》中讲述家族故事的模式在启蒙主义话语中非常典型，它对后来的家族小说创作起了极强的示范作用。对传统家族制度和封建礼教的批判和彻底否定也成为这类小说一个持久而强大的主题，《家》中父子对立的结构模式也被或多或少地继承下来。
4，余华《活着》
《活着》是作家余华的代表作之一，讲诉了在大时代背景下，随着内战、三反五反，大跃进，文化大革命等社会变革，徐福贵的人生和家庭不断经受着苦难，到了最后所有亲人都先后离他而去，仅剩下年老的他和一头老牛相依为命。《活着》是不失朴素粗粝的史诗，斗争与生存的故事，给人留下了不可磨灭的残忍与善良的形象，在余华的笔下，人物在动物本能和人性之间的苦苦挣扎。余华加诸于叙述的那种冷酷的意志，使小说超出了常轨。
5，林海音《城南旧事》
《城南旧事》是台湾女作家林海音的代表作。该作品通过英子童稚的双眼对童年往事的回忆，讲述了一段关于英子童年时的故事，反映了作者对童年的怀念和对北京城南的思念。《城南旧事》描写了20世纪20年代末北京城南一座四合院里一家普通人的生活，通过小姑娘英子童稚的眼睛，来看当时北京形形色色和许许多多的人和事，文章中的人物最后都离小英子而去，表达了告别童年的悲伤和怀念的情感。
向世人展现了大人世界的悲欢离合，有种说不出的天真，却道尽人世复杂的情感。通过看似狭小的描写，却反映了当时北京的整个历史面貌，有极强的社会意义。带领人们重温了当年那笼罩着愁云惨雾的生活。小英子作为一个主要人物出现在文章中，当她发现大人们的良好愿望与现实之间存在着巨大反差时，她天真善良的幼小心灵就愈发显得孱弱。缠绕在文章中那种无往不复的悲剧轮回也就更加令人触目和深省，这也正是该小说显得丰富厚重的关键之笔
该剧根据玄机科技同名动漫《秦时明月》改编而成。电视剧版延续了动漫版的精髓，同时将诸子百家思想、秦朝历史背景等结合在内 ，并且加重了浪漫武侠色彩，不仅有逗趣爆笑的桥段、纠结的情感关系，还有动人的英雄豪义情结。
制作方之一玄机科技表示，之所以想打造真人电视剧，是因为想要让更多观众了解到一段宏伟、瑰丽的秦朝史诗。因此，玄机科技也作为动画原作者与真人电视剧投资者双重身份加入到电视剧制作中，力求顺利实现动漫《秦时明月》从虚拟到真实的转身 。动画导演沈乐平透露，在确定电视剧版权交给唐人之前，多家影视制作公司都找他谈过将动漫《秦时明月》改编成为电视剧，但最珍视这部动漫作品的他对于将电视版交给谁来制作慎之又慎；最后他选择了唐人影视是因为他认为“唐人拍每一部作品都很用心，在演员的选择上有自己的独到之处，另外就是他们的美术、服装、道具，都是网友公认制作比较精致的。” 唐人影视拿到版权后进行改编，由于动漫《秦时明月》来自于温世仁原著小说，跟原著小说内容很不一样，所以回到原著小说的话较传统；但如果按照动漫去拍也会很奇怪，比如盖聂在动漫里可以一直不讲话，台词非常少，但真人版如果不讲话会很沉闷。另外，动画每集是二十几分钟，改编动漫前四部要做成一部几十集的电视剧，动画内容是不够拍的，所以需要往里填许多原创的东西。
相对于其他文字IP来说，改编这个IP的困难之处并非因为它是动漫，而是因为它的未完成性。编剧徐子沅表示电视剧是基于动漫前四部改编，此外还有参考小说原著。动漫前三部主要围绕墨家和机关城展开，而第四部的地图则正式转移到了桑海城，众多新人物登场、新阴谋蓄势待发，然而后续发展并不知道，新人物的背景、身份也不好揣测，于是就必须加以取舍。
原创部分
对于原创的部分，因为有网站组织了一个“朝阳与落霞”的读书会，二月河与孙皓晖对谈秦朝与清朝，所以给了制作方一个启发，想把中国的历史文化通过电视剧普及到青少年的层面，要既能吸引到青少年，又要在历史层面上很考究。因此制作方为电视剧《秦时明月》做了一年多的资料搜集，参考孙皓晖老师的小说《大秦帝国》和司马迁的纪传体通史《史记》等很多资料，再加上故事发生在秦朝，于是制作组注意不能偏离秦朝历史太远，把虚构的主人公融入到真实的历史环境里面。
剧本做了一年多，为了将历史、动漫、武侠较好地结合起来，前后一共改了三次。就这部剧的整体风格来讲，虚构人物的语言风格是符合现代人的审美观的，而像秦始皇、赵高这样历史人物的台词是比较考究，另外像墨家、阴阳家会在语言上体现他们的思想。
剧情走向
电视剧以机关城破为分界线，前期尽可能保留动漫里的一些经典场面，比如明月初遇、比如妃雪阁一舞倾城等等；而更为集中的还原则体现在剧中的机关城段落。而机关城毁灭之后，我们便进行了取舍，没有让剧情走进桑海城，而是走进了历史，以历史事件为脉络，加入人物命运、爱恨情仇。
电视剧的时间跨度很长，一切故事都缘起自荆轲刺秦，又随着楚汉争霸的结束落下帷幕。即便一头一尾只作为序幕和尾声存在，主体部分的跨度也有12年之久。所以，这可以说是一部养成系的电视剧，在其中能看到每个人物的成长与蜕变，尤其是天明、高月、少羽这些年轻一辈，从前期的跳脱、嬉闹、无忧无虑，到后期的历练、成熟以及信仰之争，都很有戏。前期的打打闹闹其实都是在为日后的一切做铺垫。当时看来很傻很乐很天真，可真的长大成人、物是人非之后再回头看，或许会感慨万千。以上就是这部剧关于剧情方面的基本改编思路。
再比如端木蓉从高冷医仙变逗比医学怪人。动漫中盖聂和端木蓉都是高冷款的，并且端木蓉沉睡了很久，但电视剧和动漫是两种截然不同的表现形式，适用于动漫的，一味照搬来电视剧，可能会“水土不服”。所以我们便更多采用了《秦时明月》原著小说中端木蓉的性格元素，结合动漫里墨家医仙的身份，打造出了一个全新的端木蓉。盖聂和她一冷一热，一个深沉内敛带点小闷骚，一个离经叛道心直口快，二者会在剧中碰撞出很多火花。 因题材的特殊性，服装造型的设计不仅从原动画作品中汲取主要元素，更参考了秦朝的服饰特点设计造型，以求人物既有历史感又同时具有动漫武侠风。该剧造型师在前期搜集了大量有关秦朝历史的服饰记载，在人物服饰的整体感和头冠、衣袖、配饰上做了精心的设计，其中主要角色的头饰、皮带、面纱、挎包等等都是特别设计、量身订做。此外，在秦皇宫里的服装造型是按照秦朝的服饰来设置的，比如有身份的人不能披发，所以在动漫里一直长发飘飘的盖聂在剧中是不披发的；但离开皇宫到江湖的造型上就可以更加武侠化。
角色的服装造型依据不同角色的人物个性、身份定位、成长经历等做了细致的区分性设计，甚至还有“反串”造型，导致每位主角的造型都超过二十套。如蒋劲夫、胡冰卿所分别饰演的天明与高月，从无忧少年到身肩重任、一点点发现身世之谜的成长过程中，不同阶段有着完全不同的造型设计。
服装造型资料来源： 该剧从2014年8月15日起开始拍摄，到2015年1月16日杀青，耗时153天，从酷夏拍到严冬，转场横店、象山等地取景，工作人员达400人，是唐人有史以来拍得最长的一部剧。
尤靖茹的无实物表演方面，由于没有武器的武打表演通常可能看起来气势会很弱，于是武术指导精心设计武打动作，力道十足又不失女性的优雅柔美、刚柔结合，帮助尤靖茹在演绎过程中准确找到了少司命的气场。 音乐方面由唐人影视与华研国际携手合作，华研国际安排旗下众多歌手为该剧演唱片头尾及插曲。
《天将明》
片头曲《天将明》是一首气势磅礴融合中国风以及摇滚元素的歌曲，主要讲述各门派连手抵抗秦朝暴政的热血情怀与期待《天将明》的心情。而对林宥嘉来说，这是他首次尝试这样的曲风，虽然是摇滚歌曲，但“柔情”不可或缺。毕竟是古装戏剧，不像现代摇滚那种激情控诉的感觉，而是在讲述天将明要坚持与等待的心路历练。这其中情绪的轻重拿捏是林宥佳第一次的经验。另外，《天将明》旋律中的和声部分，黄韵玲教林宥佳一些和声，这部分和声就是很有黄韵玲的感觉，可是很特别。
《当归》和《独活》
在《当归》和《独活》歌曲制作上，词作者蓝小邪引用金庸名著《倚天屠龙记》中出现过的两味中药名“当归”和“独活”分别作为该剧原声带中两位角色的歌名，且歌名恰巧都与角色在剧中的故事与性格相契合。《当归》歌词中“当归在你心间”表现出戏中角色在多年刀光剑影历经沧桑后为爱归去的一种期待。
因为故事时空设定在秦朝，《当归》整个旋律编曲有浓厚的中式古典味。演唱《当归》时周蕙把自己设定成一个武智双全的女侠，就像戏中端木蓉这个角色，外在武装自己很坚强，但内心柔情似水。在澎湃却没有歌词的副歌上，周蕙只靠啦啦啦展现出江湖的刀光剑影、儿女情长。
秦时明月的幕后制作视频
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