古诗词押韵如何压，是一二句，三四句押，还是一三，二四押压？

两句一押，双句押韵，一三四押，有什么区别？~

偶句押韵
律诗是二四六八句押韵，绝句是二四句押韵，无论律诗还是绝句，首句均可以押韵或不押韵。

例如：寄扬州韩绰判官　（杜牧）
青山隐隐水迢迢，秋尽江南草木凋。
二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫。
第一二四句押韵。

又如：登乐游原　（李商隐）
向晚意不适，驱车登古原。
夕阳无限好，只是近黄昏。

首句并不入韵，二四句押韵。一般来说，五言诗首句不入韵为常见，七言诗首句入韵为常见。

押平声韵
近体诗为了声韵和谐，一般押平声韵，大多数近体诗（即唐及以后的诗，唐以前的叫古体诗）也遵守这个要求。

但仍有押仄声韵的典范之作，比如柳宗元的五言绝句《江雪》。
全文押入声（短促音）：千山鸟飞绝，万径人踪灭；孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。这首诗无论以古入声韵尾还是以今普通话ie、ue韵朗读，均没有拗口之嫌。

一韵到底
原则上，近体诗中间不能换韵，尤其是在科考考场上的试帖诗、应制诗和限韵诗。但由于科考使用的《切韵》体系已经不完全符合唐代口语声韵，部分韵母已经合并或分离，更可能有诗人乡音难改，使用方音作诗，因而仍有在诗中更换为邻韵的作品。
如杜甫的《吾宗》：　　吾宗老孙子，质朴古人风。耕凿安时论，衣冠与世同。　　在家常早起，忧国愿年丰。语及君臣际，经书满腹中。
注：二、四、八句的“风”“同”“中”是平声“东”韵，第六句的“丰”是平声“冬”韵，“东”与“冬”通押。

日常作诗与应试不同，不应用应试的要求苛刻地对待作者，尤其是后世使用古韵书作诗的作者。

一韵到底
原则上，近体诗中间不能换韵，尤其是在科考考场上的试帖诗、应制诗和限韵诗。但由于科考使用的《切韵》体系已经不完全符合唐代口语声韵，部分韵母已经合并或分离，更可能有诗人乡音难改，使用方音作诗，因而仍有在诗中更换为邻韵的作品。
如杜甫的《吾宗》：　　吾宗老孙子，质朴古人风。耕凿安时论，衣冠与世同。　　在家常早起，忧国愿年丰。语及君臣际，经书满腹中。
　　注：二、四、八句的“风”“同”“中”是平声“东”韵，第六句的“丰”是平声“冬”韵，“东”与“冬”通押。

日常作诗与应试不同，不应用应试的要求苛刻地对待作者，尤其是后世使用古韵书作诗的作者。


押韵，又作压韵，是指在韵文的创作中，在某些句子的最后一个字，都使用韵母相同或相近的字，使朗诵或咏唱时，产生铿锵和谐感。这些使用了同一韵母字的地方，称为韵脚。

首韵借韵
古体诗的押韵，可以把邻近韵部的韵，比如一东和二冬、四支和五微，混在一起通用，称为通韵。但是近体诗的押韵，原则上必须严格地只用同一韵部的字，即使这个韵部的字数很少（称为窄韵），也不应参杂其他韵部的字，否则叫做出韵。但是如果是首句押韵，可以借用邻韵。因为首句本来可押可不押，所以可以通融一下。

比如《军中醉饮寄沈八刘叟》：
酒渴爱江清，余甘漱晚汀。
软沙倚坐稳，冷石醉眠醒。
野膳随行帐，华音发从伶。
数杯君不见，都已遣沈冥。

这一首押的“汀、醒、伶、冥”属下平声九青，但首句借用了八庚的“清”。这叫做借邻韵发端，在晚唐开始流行，到了宋代，甚至形成了一种风气。

简单的讲一下,希望楼主能理解.
古诗的格式要求非常严格,要求和辙,押韵,对句要有格律.
和辙:即平仄相对.如上句为:平平仄仄平平仄
下句要对:仄仄平平仄仄平(汉字发音一二声为平,三四声为仄)
押韵:即每句尾字的韵母发音要相同.
格律:即一对三,百对千,大路对长空等...

完全符合古诗格式的,称为绝句.如:
两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天.
窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船.

一二四句押韵,有格律的,为律诗....每句都押韵也可以,但要和辙.
楼主慢慢理解吧....

古诗的格式要求非常严格,要求和辙,押韵,对句要有格律.
和辙:即平仄相对.如上句为:平平仄仄平平仄
下句要对:仄仄平平仄仄平(汉字发音一二声为平,三四声为仄)
押韵:即每句尾字的韵母发音要相同.
格律:即一对三,百对千,大路对长空等...

完全符合古诗格式的,称为绝句.如:
两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天.
窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船.

一二四句押韵,有格律的,为律诗....每句都押韵也可以,但要和辙.

一般是二四句 或者 一二四句压

每句第一个字和最后一个字

第一三四句最后一字

谢谢
全都是最后一个字压
诗的话，要求平仄，要想学写诗，最好上网查一下资料

绝句律诗都是如此吗
说错了，一般是一二四句最后一字压，二四句最后一字是必须压的

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