为什么如此多人迷武侠，尤其是金庸武侠
这就是艺术水平的问题了。写小说有几个基本的素质，
第一是思想，这是成为伟大作家的必须。金是没这个能力的，所以他成不了伟大的作家。虽然他时评写的不错，但他就是无法把情感、情节与现实和思想结合起来，写出伟大的现实主义作品。这个是最难的。金离开了快意恩仇的幻想出来的江湖，就潇洒不起来了。这是因为他才华不够。金迷别生气，金小时候不也偶像鲁迅吗？有本事的前提下，没人不想成为自己的英雄。
第二、构筑情节的能力。
这个金是天了，在幻想的世界里，他比第二第三强太多，古和梁 在这方面，都比他差太远，前者历史不行，人物单一，所以远不如金波澜壮阔。后者，比较拘泥于道德，对人世的理解不够。所以人物也是单一，情节幻想的能力也不够。
说金是大仲马，是有道理的。结合历史的合理幻想，太厉害。
第三、是激动别人感情的能力。
金是天才。让人哭，让人笑，都很有办法，这就是艺术的魔力。这一方面古和梁，包括一切中国历史上通俗的作家，都不是金的对手。包括张恨水。
第四、塑造人物的能力
这个金也是天才，只有有人物的小说，才是好小说。这个话是对的，因为人物之所以被记住，就是因为情节的冲突，展现了他的特质。所以，人物被记住了，说明你的冲突绝对激烈，且合理。
那些垃圾的网上小说，就是突痛快，根本没有人物，年轻的朋友们别看了，还不如看故事会呢。还有点善良在里面。那些书，基本上就是给认字的文盲看的。
第五、语言
金的语言是优秀的，虽然没有太突出的特色，但准确，能煽情，足够了。王朔说他语言不行，是瞎扯，他自己根本不懂。王朔的语言，也就是加了些北京土话而已，主要是大院子弟的流氓语言，只是新奇一时而已，根本没有文本优美的示范作用。比如周氏兄弟，林语堂，梁实秋，萧红等对白话散文的模范作用。还有我本人喜欢的梁遇春和石评梅。这些都是开一流派的，百年以后，还会有人学的。
总之金的语言，是适合他的小说的，结合的很好。
正因为二、三、四、五，而金又能把他们天才的结合在一起，当然他就有了现在的地位。一定也不过分。确实是中国通俗小说第一人。但是，他不是鲁迅，不是曹雪芹，不是雨果和托尔斯泰。最重要的，是因为哲学不行，这个是天才了，没办法。
首先，金庸小说作为武侠小说，它承袭了武侠小说这一文类的特点，即金庸在创作过程中保持了武侠小说复杂的文学、文化、社会、历史内涵，典型的创作了繁复多变的武侠文学。
其次，金庸小说袭用了旧小说在行文时夹用诗词、歌赋、联句，在回目中使用对联、诗词，在语言上使用白话、夹用韵文等特点。
再次，金庸小说潜移默化的借鉴了一些中国式的传统手法，如说书艺术、插科打诨角色的引入、全知叙述和次知叙述的运用、戏剧舞台的架设、假全知状态下的视觉与心觉的堂皇运用等。
金庸作为武侠小说这一“项目”的“奥运冠军”，其超凡的功力在于他通过浪漫叙事构造的侠谱。杰出的武侠小说家，写武侠，写出的是人世的众生相；敏锐的读者，读武侠，读出的是人间的沧桑和百态。
罗贯中的《三国演义》，半文半白，读来别有风趣，但总归略有凝滞。金庸的行文，文三白七，文笔如滔滔大江奔流直下，又夹杂古意盎然，无论阅读还是朗读，都极有音律美。
如果说我的中文写作受谁影响最大，金庸必居其一。自看他小说以来，我在写作中也多用文言文的转接词来使我的句子更加简短有力，富于变化。
曾有次改编张爱玲小说《金锁记》，里面要有一场豪门大族分家产的戏份，极为吃重。导演让我写一稿，但颇有些不放心，半夜问我有无信心。我因心中有《天龙八部》杏子林大会一场做腹稿，故表态坚决，桥段和行文都采其神韵，落笔有风，后果然写出来颇为精彩，导演满意开拍。
无独有偶，后来又写一个恭亲王奕忻和咸丰帝奕泞为争帝位，在道光驾崩前斗法一段戏份，我也心中有多场金庸武侠小说中经典武林大会的场面结构和文风笔力做铺垫，完成并不费力。
金庸的行文在古龙的吝啬极简和梁羽生冗长不堪之间，有长有短。常用白描手段刻画人物，寥寥数笔即呼之欲出，从不长篇大论。
另外，可能曾经是职业电影编剧出身有关，金庸刻画人物和场面，多描绘视觉影像而不是心理活动。如写一个人生气，一般写“须发皆张，口中嗬嗬作响”，而不是“他很生气，非常生气”。
既然是电影编剧，他深谙视听语言。
金庸极为擅长写“偷听戏”和“转述戏”，即不直接描写场面和故事，而是用一人的视角去写，时不时辅之观察着/视点人物的心理活动做“旁观者反应镜头”，最终完成故事描述，其效果非常好。
这样的例子多到不计其数，很多时候，观察者的听觉和视觉都处于限制状态，而事件的主事方都不知名姓，多用代称，使观众有极为强烈的“第一现场”的感觉。
随便举例子，如《倚天屠龙记》一段：
不到半个时辰，那帮私枭已奔出二十余里，好在俞岱岩轻功了得，脚下无声无息，那帮私枭又似有要事在身，贪赶路程，竟不回顾，因此并没发觉。这时已行到海旁，波涛冲击岩石，轰轰之声不绝。正行之间，忽听得领头的一人一声低哨，众人都站定了脚步。领头人低声喝问：“是谁？”黑暗中一个嘶哑的声音说道：“三个水旁的朋友么？”领头那人道：“不错。阁下是谁？”俞岱岩心下嘀咕：“三个水旁的朋友，那是什么？”一转念，登时醒悟：“嗯，那是海沙派。‘海沙派’这三个字都是水旁的。”那嘶哑的声音道：“屠龙刀的事，我劝你们别插手啦。”领头那人一震，道：“尊驾也为屠龙刀而来？”那嗓子嘶哑的人一声冷笑。黑夜中但听他“嘿嘿嘿”几声，却不答话。
俞岱岩只觉他这笑声大是古怪，听在耳中，令人心烦意乱，无法形容的不舒服，似乎十几条巨虫突然在背上搔爬，又似乎吞下了什么吐不掉，呕不出的异物。他心念一动，隐身在海旁的岩石之后，绕到前面，只见一个瘦瘦小小的男子拦在路中。黑暗中瞧不清他的面貌，只见他手中拿着一根拐杖，身上衣服有点点闪光，显是一件锦袍。又听海沙派的领头人说道：“这屠龙刀原是本派镇派之宝，既给宵小盗去，自当索回。”那锦袍客又是“嘿嘿嘿”三声冷笑，仍是大模大样的拦在路中，那领头人身后一人厉声喝道：“快些让开，恶狗拦路，你不是自己找死——”他话声未毕，突然“啊”的一声惨叫，往后便倒。众人一惊，但见黑暗中锦袍上的闪光晃了几晃，拦道恶客已然不见。
整个场面描述全是俞岱岩的视点，这个像极电影中的主观视点，实际上描述一个故事可以完全不这么写，但是这么写极富感染力，因为有现场感。
纵观金庸的武侠小说，这样的例子比比皆是，几乎贯穿始终，正如大家所知，《雪山飞狐》整个都是用这种“代言”的方式写成的。
金庸既然能做编剧，必定具有极为深厚的戏剧功底，极擅长“三一律”，即同一时间，同一地点，同一组人物的舞台化戏剧场面。其上场下场、人物调度，都有大师之气。
他最能写，也写得最好的的，就是这种舞台化很重的“大戏”，或者“大场面”，即所有关系人物都因为各种关系出现在同一场景之中，虽然可能觉得比较刻意---怎么会这么凑巧？
这种经典大场面，如《天龙八部》里面的杏子林大会，乔峰惊天身世巨变一段，当年TVB剧集，这一段落整整花了三集，可称罕见。《倚天屠龙记》王盘山武林大会；《射雕英雄传》密室疗伤；《笑傲江湖》之黑木崖；《连城诀》之雪山决战等等……
这些场面，人物繁复，情节曲折。常常将数个恩怨情仇都在一场中交代完成。某个恩怨了结时，除相关人物的活动之外，金庸一般也极力写周遭人物之反应，很类似电影中的“反应镜头”，使得单一情感事件有大场面做背景，有见证者和旁观者，使得其更有一种史诗感和影视作品的“热闹感”！
论讲故事，金庸绝对是一流的。通常情况下，金庸的武侠小说都不是直接开场的，主人公都会在不经意的时刻登场，而整个故事大线索也是逐次展开，绝不会一上来就讲主线故事，一览无余。开场的故事极为精彩，你以为是主线，谁知道这不过是一道开胃汤而已！
真正有曲径通幽，豁然开朗的感觉啊。
《笑傲江湖》的开场，福威镖局腥风血雨，满门灭绝，逃出一个林平之，真的扣人心弦，谁知道，这不过是一个开始！《鹿鼎记》一上来就是明史案，引出一个陈近南……《神雕侠侣》一开场是李莫愁追杀昔日情侣陆家；《射雕英雄传》的开场则是杨铁心郭啸天诛杀金人，完颜洪烈垂涎包惜弱……
总之，故事总是先起一极富悬念之高山，好不容易登上高山之后，你看到的却是极目的崇山峻岭，雪峰高原，云蒸霞蔚，气象万千，真正一个新世界！自己先前以为的高山不过是矮峰一座！
总之，金庸的武侠小说乃是近代汉语言文学的翘楚，少年时代不读金庸，可谓损失巨大！ 显示全部
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武侠这个东西，尤其在网络不发达的年代，人们都是看电视长大的。各种武侠剧不用说了。大概就是很多人心里都有一个江湖，快意恩仇，胜者为王败者为寇。很是爽利的一个世界。大约还是那种心理，生活在别处，于是即使知道没有这么一个世界，也依然会向往啊痴迷啊。
侠之大者，为国为民，也许是为了这份侠肝义胆
这个世界上大部分的人不能拥有超能力，而武侠小说，给了人一种超脱凡俗的感觉。这种感觉，也许是很容易被读者所带入的。
为什么如此多人迷武侠，尤其是金庸武侠视频
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