为什么网络文学改编成影视IP后普遍口碑不佳？

ip文学改编的利与弊~

　　IP改编热让网络小说作者从网下走到了前台，应该说对网络文学是一种促进。靠《清明上河图密码》蜚声网络的冶文彪就称，为了写《清明上河图密码》5年都没有任何收入。“我曾经艰难到会放弃写作这个职业，但IP热了，它就像救命稻草一样，让我能继续写作。”而且，IP热带给网络小说作者的除了劳动被认可外，还有金钱的诱惑。现在网络小说版权价格比过去高了许多，50万元、100万元、200万元的都有，甚至天价版权价格的情况今年也出现了。对网络小说作者来说，绝对是好事，毕竟作者付出的艰苦劳动得到了承认，有价值的劳动都应得到回报，都应得到尊重。
　　然而，IP热的到来也出现了一种不好的趋势，有些网络小说还未写完版权就卖出去了。这是一个特殊的时代，一个好故事好创意就能卖钱，但对网络小说的成长成熟并不是好事。是文学就需要认真地打磨。网络小说还处在文学的初级阶段，很粗糙，很缺乏可圈可点之处。即使是被抢购的网络小说，被拍成影视作品后也没有带来预想的效果，甚至还不及网络小说火热。在2014年收视排行前十中或许能挤进几部网络小说改编影视剧，但真正的年度十大电视剧排行中，无一网络改编剧上榜。所谓2015“最受期待网络改编剧”《何以笙箫默》，也不得不被吐槽和口水淹没。还有一点不得不说，网络小说改编的影视作品还放大了网络文学语言苍白乏味、模式化和套路化等等“先天不足”。
　　一个不争的事实是，网络文学改编热并没有实质性地改变网络文学的生态环境，相反还加剧了网络文学的浮躁，正所谓“萝卜快了不洗泥”，更使网络文学难出精品，这是必须警惕的。影视文艺自有影视规律，不是拿来网络文学就能热卖就能赚钱的，网络文学只是为影视作品提供了一个更高的平台，只有不断创新，也就是要增加文学深度要增加与网络文学不一样的新的可卖点，才能拍摄出更好的影视作品。影视作品要比网络文学高一个台阶高一个档次，才有热卖的可能，对网络文学才是一个促进，否则，影视作品不仅不能大卖，还会反过来“促退”网络文学的进步与发展。我们希望影视作品为了自身的利益，也为了网络文学的进步与发展，对网络文学的抢购与改编要慎之又慎，如果盲目跟风抢购改编，无论是对网络文学还是对影视艺术都不是好事。

因为小说毕竟是小说，而且网络小说像穿越架空啊，玄幻，耽美啊之类，很多题材和元素都是不能拍成电视剧、过不了审的，拍出来之后这些元素设定就都要修改，导致不符合原著，或者破坏了原著的一些经典桥段，使得原著党接受不了。
还有一个方面就是彻底改编的跟原著没有什么关系，只是披了张皮；以及以现在的技术条件，玄幻之类的改编剧，特效、技术方面根本不过关，达不到书中描写的程度。再有就是演员的演技了。

尤其是加了“普遍”两个字，让我心中印象里的《琅琊榜》和《甄嬛传》无法启齿了，在号称有1000万的网络文学作品面前，连1%都占不到，可见是普遍口碑不佳。

第一个就是“根”。如果将“网络文学改编成影视IP”这个从无到有的过程看做成一棵树的话，网络文学就是这棵树的根部。

网络文学分为多种，小说，诗歌，散文，戏剧（剧本方向），等等。而目前可以改编成影视IP的大多见于小说，例如短篇小说，中篇小说，长篇小说。

目前，有些不错的短篇小说和中篇小说正在积极筹备改编成为电影或者网剧，例如悬疑，灵异，推理，等小众方向，大概会在明年集中推出影视作品。

下面重点探讨的就是长篇小说。

现在网上有一种说法，将网络长篇小说一律称之为爽文。这个说法虽说有些偏颇，但是确实有些道理，让人无法反驳。

尤其是受众最多的金手指和架空网文，男主或者女主重生，穿越，异能，身怀神器，天生自带绝世秘籍，等等。这类网文都存在特别严重的脸谱化特征，如果统计一下同质化的作品，基本上只有几类脸谱化人物，这几类按照公元前5世纪古希腊医生希波克拉底的看法，大体分为两类：

1:粘液质。代表人物《凡人修仙传》韩老魔，《仙逆》王林。

它的心理特点：稳重，考虑问题全面；安静，沉默，善于克制自己；善于忍耐。情绪不易外露；注意力稳定而不容易转移，外部动作少而缓慢。

粘液质的典型表现：这种人又称为安静型，在生活中是一个坚持而稳健的辛勤工作者。由于这些人具有与兴奋过程向均衡的强的抑制，所以行动缓慢而沉着，严格恪守既定的生活秩序和工作制度，不为无所谓的动因而分心。粘液质的人态度持重，交际适度，不作空泛的清谈，情感上不易激动，不易发脾气，也不易流露情感，能自治，也不常常显露自己的才能。这种人长时间坚持不懈，有条不紊地从事自己的工作。其不足是有些事情不够灵活，不善于转移自己的注意力。从容不迫和严肃认真的品德，以及性格的一贯性和确定性。

2：胆汁质。代表人物《斗破苍穹》萧炎等

它的心理特点：坦率热情;精力旺盛，容易冲动;脾气暴躁;思维敏捷;但准确性差;情感外露，但持续时间不长。

胆汁质的典型表现：又称不可遏止型或战斗型。胆汁质的气质特征是外向性、行动性和直觉性。具有强烈的兴奋过程和比较弱的抑郁过程，情绪易激动，反应迅速，行动敏捷，暴躁而有力;在语言上，表情上，姿态上都有一种强烈而迅速的情感表现。

这个问题应该分成两个角度来分析：网文与影视；网文读者与影视观众。

网文与影视之间，最大的区别是成本。简单的说，网文作者在网文中就像上帝一样，他说“有光”就会“有光”（《圣经创世纪》），恣意想象无所不有、无所不能——完全靠作者敲击键盘来得到，如果不考虑网文作者的阅读积累与自由意志创作之类的成本（这就是只是知识产权的核心了），那么其成本不错就是网费、电费以及电脑硬件的损耗而已；然而，转变成影视作品却是每分每秒都是钱堆出来。具体其实可以参照前一段时间上映的吕克贝松的《千星之城》，12万元（人民币）/秒的特效成本——就是直接拿火来烧钱都不见得能打到这个速度。

网文与影视之间，最大的障碍是内容。虽然现阶段对于网文的审核趋向于严格，但是事实上如果对比套在影视作品上紧箍咒，网文的限制还不算什么——随便举几个网文改编作品就可以知道了，前几年非常热门IP《鬼吹灯》就改编出了两个兄弟：《九层妖塔》和《寻龙诀》，这两部作品孰优疏劣一目了然，但是抛开诸多主创的干扰因素，作为原作粉丝，我绝对相信：这么高热这么成熟这么大投资的作品，只要忠于原作拍摄票房和口碑绝对不会差到那里去，至少不会赔钱——然而，制片和导演没有这样做（哪怕《寻龙诀》都做了比较大的规避调整），这充分说明“有不可抗力”限制着“影视作品忠实于网文”——电影《老炮》中冰湖决斗前的举报信，就是艺术创作内容于现实中的妥协结果。

网文读者与影视观众之间更是有着巨大差别。

但是，从过往各类机构关于“网络阅读习惯”与“传统（纸质）阅读习惯”的普遍结论来看，我们能够知道，网络阅读存在着“碎片化”、“浅阅读”（思考不深入）、“泛读快读”等特点，这就表明网文读者大部分属于“直观型”、“视觉系”——这对CG技术、CG制作、道具化妆提出非常高的要求——这些都是钱啊，这些都是我国影视工业的短板啊，尤其对于演员的要求非常高——无实物表演能力——这是中国影视产业的通病：小鲜肉当道……这就使得人们网文IP转化成影视作品最终“票房扑街”的原因。

浩大的网文，转化成90分钟（娱乐片标准时长）的电影或者40集的电视剧，很难讨好并转化数量庞大点击阅读量变成为收视率或者观影票房——毕竟在内容上阉割、形式上受限投资成本与制作技术水平。综上所述，票房差是理所当然，票房好就要靠主创的实力了。

他山采石倾力打造

考察团成员、温州著名作家蒋胜男在西湖101创意会客厅参观创意生活产品。

为加快推进温州网络文学原创IP众创空间项目的规划建设，日前，由市委宣传部牵头，组织财政、科技、文化、文联、报业、广电、生态园管委会及温州网络作家协会等部门单位相关负责同志赴杭州、上海、海宁等地学习取经，重点学习考察三地网文数媒、基金、影视、园区建设等方面的建设内容，力求为我市网络文学众创空间项目建设打开思路、积累经验、提供借鉴。

咪咕的启示

在三天紧锣密鼓的考察行程中，考察团走访了咪咕数媒、阅文集团、西溪创意园、上海仓城影视文化产业园、海宁影视城、思美传媒、西湖101创意中心等十余个领域内领军企业单位，分别对各单位、企业在产业空间布局、文化品牌营销、服务机制、发展模式、盈利模式以及相关的政府扶持政策等各方面作了深入学习、考察和交流。

在咪咕数字传媒有限公司，考察团了解到咪咕数媒是中国移动旗下开展数字出版、新媒体业务的专业公司。“一直以来，我们致力于打造‘纸质出版、电子出版、有声出版、视频出版、衍生出版’五位一体的全媒出版模式。通过引进版权、自签约作家、自出版图书等方式，打造最大的正版图书汇聚平台和数字版权库是我们的发展目标。”咪咕数媒相关负责人介绍。除此之外，咪咕追求“价值认同”的人才政策同样精彩，咪咕阅读的“悦读咖”，每周举行“一周一话一名家”，让作者直面读者进行对话交流，同时扩大咪咕数媒用户。

这次参与考察的作家蒋胜男、朱乾先后作为名家参与过该活动。2016年，根据市场形势和自身实际，咪咕数媒提出了“三全三者”的企业使命，即做“全媒出版的创新者，全民阅读的践行者，全新知识的传播者”。咪咕以平台自有内容为核心，从网络文学出发，开展重点IP项目孵化，构建全IP产业链，同时力求做有情怀的数媒企业，这些都对我市规划建设网络文学众创空间提供了丰富的学习借鉴内容。

温州的影子

在西溪创意产业园，考察团了解到这里聚集了华策影视、长城影视、东海电影集团、浙江影视集团等40余家影视企业。园区相关负责人介绍，西溪创意产业园以环境资源吸引人才，以人才吸引企业、项目驻园，以优质的一条龙服务维护园区的长期发展的经验值得学习和借鉴。

阅文集团总部位于上海，是国内中文阅读与移动阅读的佼佼者。2003年，该集团前身起点中文网革命性推出VIP收费制度，一举奠定了原创文学的商业模式。阅文集团对网络文学原创IP版权的保护做法也非常值得学习借鉴。

海宁影视基地是全国首家定位于影视产业国际合作，唯一以影视产品进出口为导向的国家级影视产业实验区。园区负责人表示，该园区实行工商、财税等部门联合办公，企业不出园区就可以办理工商注册、税收服务、法律咨询等服务，同时实行“一季一返”，财政优惠扶持资金每季度实行一返回，为园区企业提供稳定、可信赖的服务。

此外，西湖101创意会客厅、上海万和昊艺术酒店等以文化体验、文化消费为主，集休闲、社交、商业、科技、艺术、生活美学于一体，打破业态间“柏林墙”的设计理念和做法；思美传媒由生产内容单一的广告公司到全媒体营销服务商的策略性蜕变，其在宣发、植入上的很多做法值得借鉴；上海仓城影视文化产业园借助于区位上的特殊优势，建立了盐仓等拍摄基地，并致力于为影视企业提供全方位的服务，力求做影视产业园区政府优惠最稳定的一家。

三天的行程中，在咪咕数媒、阅文集团、海宁影视产业园等地，考察发现了很多在外温州企业家的身影，这些企业、园区的发展都有着温州人的智慧和汗水，也让考察团对预期的目标充满期待。

体会和收获

考察活动间隙，考察组进行了座谈交流，谈体会、谈收获。考察团认为温州推出网络文学原创IP众创空间在全国产业链业态模式中还属首创，须占据先动优势、赢得商机。要尽快设立建设小组、明确分工，制定任务进度表，落实资金与扶持政策，加速项目落地；在具体操作中，有必要请外地专家团队来温把脉，聘请专业团队进行管理和运作；要注重本土文化元素的充分运用以及与温州文化产业发展的协同，力求通过该项目撬动温州文化产业的发展和经济的转型升级；要充分运用好导师资源、投融资资源、媒体资源和知识信息资源，推动各类资源整合汇聚，做大做强该项目；要积极寻求该项目的引爆点，通过对接承办全省网络文学大会等具有较大影响力和辐射性的活动，为该项目的建设营造声势、扩大影响、寻求合作。

参与此次考察活动的知名网络作家蒋胜男表示，此次文化产业考察之旅收获良多，不仅为考察组成员带来了一场有关文化产业前沿创新理念和业态情势的思想风暴，也在调研中与多个优秀相关企业单位达成了初步的合作意向，更为温州打造线上与线下相结合，全要素一体化的原创IP孵化平台增强了信心与决心。此外，蒋胜男表示其工作室即将投拍的《太太时代》试点运作网络文学作品衍生品，在剧中植入温州轻工产品，在电视剧放映时实行原创产品同步互联网+销售，打造温州“网红经济”示范点，力求推动温州传统轻工业的转型升级和发展。（温州日报记者程潇潇通讯员吴春艳）

中国“网络文学+”大会

中国“网络文学+”大会--寻找网络文学IP的影视加速度

嘉宾：朱国勇，龙杰传媒CEO、索广宇，龙杰传媒发行总监、李凯，万达院线运营中心副总经理、马季，中国作协网络文学专家、张弛，青年导演、肖飞，向上影业董事长兼CEO、徐莹，龙杰传媒文学总监、赵锦贝，龙杰传媒影视经理、苏素，《你敢爱我咩》作者、蒋胜男，知名作家。

时间：8月13日09:30-12:00

地点：北京大兴亦庄亦创国际会展中心B馆

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