谁知道西方建筑史

西方建筑发展史~

西方建筑发展史有以下四个阶段：
1、古埃及建筑
古埃及建筑 古埃及是世界文明的发源地。其建筑分为3个主要时期：
一是古王国时期的建筑以举世闻名的金字塔为代表；二是中王国时期的建筑以石窟陵墓为代表；三是新王国时期的建筑以神庙为代表。
2、古西亚建筑
古西亚建筑古西亚建筑在两河流域和波斯的建筑两河下游的文化发展最早，同埃及约略同时。公元前四千纪，在这里建立了许多小小的奴隶制国家。公元前19世纪之初，巴比仑王统一了两河下游，甚至征服了上游。
3、古希腊建筑
古希腊建筑 古希腊建筑，在建筑方面，古希腊人的遗产可以认为有两个主题。
一个是希腊建筑所包含的形象模型。这些模型首先包括一系列装饰物术语、雕塑以及风格，多多少少被全盘接受，或者断断续续被使用和废弃。
希腊建筑留传于世的第二个方面就是希腊人对建筑的本质看法。建筑形式总是让人被动地接受，而关于建筑的本质看法只能意会于心，而本能经常发现于一些显而易见的地方。
4、古罗马建筑
古罗马建筑古罗马建筑是古罗马人沿习亚平宁半岛上伊特鲁里亚人的建筑技术，继承古希腊建筑成就，在建筑形式、技术和艺术方面广泛创新 的一种建筑风格。古罗马建筑在公元一~三世纪为极盛时期，达到西方古代建筑的高峰。
20世纪60年代以来，在美国和西欧出现的反对或修正现代主义建筑的思潮。第二次世界大战结束后，现代主义建筑成为世界许多地区占主导地位的建筑潮流。

扩展资料：
西方建筑风格
1、文艺
文艺复兴建筑是欧洲建筑史上继哥特式建筑之后出现的一种建筑风格。十五世纪产生于意大利，后传播到欧洲其它地区，形成带有各自特点的各国文艺复兴建筑。意大利文艺复兴建筑在文艺复兴建筑中占有最重要的位置。
文艺复兴建筑最明显的特征是扬弃了中世纪时期的哥特式建筑风格，而在宗教和世俗建筑上重新采用古希腊罗马时期的柱式构图要素。
2、洛可可
洛可可风格出现于18世纪法国古典主义后期，流行于法、德、奥地利等国。洛可可主要是一种室内装饰风格。它是在反对法国古典主义艺术的逻辑性、易明性、理性的前提下出现的柔媚、细腻和纤巧的建筑风格。
3、浪漫主义
浪漫主义建筑是18世纪下半叶到19世纪下半叶，欧美一些国家在文学艺术中的浪漫主义思潮影响下流行的一种建筑风格。
4、古典
古典复兴建筑是十八世纪60年代到十九世纪流行于欧美一些国家的，采用严谨的古希腊、古罗马形式的建筑，又称新古典主义建筑。


参考资料来源：百度百科-西方建筑史

西方建筑史（之一）——简介
从史前的地中海文化至当今的西方建筑史。 西方建筑的历史以一系列新的建筑问题解决方案的发法为特点。从文明始初到古希腊文化，这段时期的建筑方法也从最原始的单面斜坡屋顶（shed roof ）配以简支桁架（simple truss ）发展到了竖柱（vertical posts）或圆柱（column）支撑的水平梁（horizontal beams）或过梁（lintel，也叫楣）。希腊建筑也将众多结构性和装饰性元素形式化为三种经典样式：爱奥尼亚式（Ionic）、多利安式（Doric）和科林斯式（Corinthian）。此后的建筑在或多或少的程度上都受到这三种样式的影响。罗马人充分利用了拱（arch）、拱顶（vault）和穹顶（dome）并扩大了承重石墙（the load-bearing masonry wall）的使用范围 。中世纪后期，尖拱（pointed arch）、肋（ribbing）和扶垛（pier ）体系逐渐出现，到此时，所有砖石建筑的问题才得以解决。因此，在工业革命前，建筑领域除了装饰发展变化外少有创新。直到19世纪铸铁和钢结构建筑物的出现才迎来新建筑时代的黎明，更高、更宽阔、更轻的建筑成为可能。随着20世纪科技的发展，新建筑方法如悬臂（cantilever）得到广泛的应用。21世纪之交，电脑进一步增强了建筑师的才能并利用其理念创造出新的建筑形式。 写作《西方建筑史》的意义在于，让人们象共享西方文化传统一样共享欧洲的建筑。例如，本文讨论了早期始于希腊化和罗马时期其后又通过拜占庭帝国持续存在的埃及、叙利亚、小亚细亚、北非和耶路撒冷的建筑传统，这些地区都与欧洲建筑的发展紧密相关。15世纪后期，欧洲建筑样式传播到新世界（ New World）的国家，因此北美和拉丁美洲的建筑在本文中也有提及，这些国家在好几个世纪里其建筑的发展都与欧洲建筑的发展有千丝万缕的联系。 (美洲原住民建筑传统一般未受到欧洲的影响，他们的历史可以参见《美洲原住民的视觉艺术》（Native American visual arts）)
爱琴海和东地中海 东地中海和爱情海的岛屿形成了中东和欧洲大陆天然的连线。公元前3000年从西亚和埃及向西扩散的文明在克里特岛、基克拉迪群岛和希腊大陆建立了殖民地。这些文明和早期的文明有本质的不同，他们使用铜和较轻的青铜取代了新石器时代文化中使用的石制工具和武器。红铜时代（The Chalcolithic (即黄铜) Age）通常被认为是青铜时代（Bronze Age）长时期中的一段，它在爱琴地区从公元前第三个千年持续到第二个千年初，大约在公元前1200年被铁器时代所取代。 爱琴文明的特点是简易，它将亚洲母题（motif）和技术简化形成了原始的本地风格。在建筑领域，此时取得最大成就的是克里特岛的米诺斯（Minoan）文明和希腊的迈锡尼（Mycenaean）文明。 克里特-米诺斯文明 克里特是伟大的海洋文明，哺育成了克诺索思（Knossos）,菲斯托斯（Phaestus）,Ayía Triáda, Mallia, and Tylissos的宫殿. 克诺索思的米诺斯宫殿尤为重要，从20世纪初就在亚瑟·埃文斯（Sir Arthur Evans）男爵领导下挖掘和重建。从新石器开始，到米诺斯中期第三阶段(1700–1580 BC)建筑活动发展的辉煌顶点，最后持续到12世纪亚该亚人（Achaean，即希腊人）的入侵为止，它为建筑和艺术发展提供了完整的依据。 而宫殿只是后两个中米诺斯时期(1800–1580 BC) 的建筑方式。无所质疑，它与中东和埃及那种庞大的宫殿堪媲美。从其结构上看，米诺斯宫殿是一个175 × 100 英尺(50 × 30米)的四边形，四周复杂的房间和走廊围着内部中心广场，面向大海的北端是由12根壁柱（pilaster）形成的柱廊，通向中心广场，另一端是一个可能用来举行宗教仪式的矩形露天大剧院。宫殿的东侧被一条横贯东西轴方向的长廊分成两部分，它原先高出谷坡四到五层。宫殿东南部分是起居室，精心设计了垂直和水平的供给设施，很像一个避难场所。有很宽的楼梯通向上一层，但已不存在。东北部分是办公场所和储藏室。宫殿西面同样被超过200英尺（60米）的主长廊分为南北两部分。靠西的走廊后面，在一排排又长又窄的房间里，发现了大量的储物罐（pithoi）或是成人大小的储油罐。走廊朝向中心广场的一面是典礼用的房间，包括唯一用石膏处理过的王室以及知名的格里芬（griffin）壁画。光艳的壁画在宫殿内外部都极其重要。光线从巧妙设计的进光孔中投射近来；在炎热的克里特夏日里，由众多列柱组成柱廊为宫殿提供通风。 其他米诺斯宫殿(Phaestus, Mallia, Ayía Triáda, Tylissos) 的发展大致和克诺索思同时。每个宫殿都很知名，由于意大利人的广泛挖掘，让菲斯托斯（Phaestus ）展现其独特的魅力。克里特在海上王国的霸权让他们所建的宫殿不仅低矮而且毫无防卫，因此与美索不达米亚的长城相比，无防御工事的城墙成为其显著的缺点。由于克里特人外向的活动，使他们不像中东地区那样拜神从而并没有真正意义上的神庙。而宫殿围绕中心广场部署房屋以及尽可能避免外窗的特征似乎显示了他们早期与中东有过来往。长而直的宫殿走廊设计，以及高度发展的供水系统或许也是从更古老的文明传至东方而继承过来。克里特宫殿中的柱廊在首次在欧洲出现，它经常少量的出现在入口大门两侧。 克里特的墓穴建筑从米诺斯早期(2750–2000 BC) 古老的藏尸室发展到中米诺斯后期出现在Mesara平原的巨冢（tholoi）或蜂窝墓（beehive tombs），以及克诺索思精致的墓堂（emple-tomb）。
米诺斯发展的顶峰时期迎来了一场巨大灾难。大约公元前1400年，来自大陆的入侵者毁灭了宫殿也导致了霸权向希腊迈锡尼的转移。克里特这些前希腊时代的建筑结构保留了下来，也使这场大灾难后建造的建筑异常珍贵。众多城市的神庙属于这个后破坏者的时代，坐落在Prinias唯一的神庙建筑最早的日期是公元前700年。这些神庙门口的建筑上有浅浮雕，门楣上两侧坐落着雕塑，而过梁本身的下面也刻有女神和动物的雕像。门前中间直立的柱子，类似米诺斯宫殿那样，向人们显示着米诺斯的传统并未完全消失。
希腊-迈锡尼文明 希腊大陆迈锡尼建筑的突然崛起与克里特-米诺斯文明的巅峰和衰败有密切的联系，而且也只能把它理解为是克里特长期发展的背景衬托。不像米诺斯的克诺索思，考古学家在这片大陆上仅发掘了一些碎片，已发掘了至少三处遗址：迈锡尼（Mycenae）, Tiryns, 和Pylos，他们拼凑其了一副迈锡尼建筑的画面。
现在我们能看到的重要的纪念碑建筑大都是希腊铜器时代后期（Late Helladic times ，公元前1580年至公元前1100 ）的，也有少量的早期建筑保存了下来。 防御工事（Fortification）
公元前14世纪巨型建筑的盛行反映出这是一个战争的时代，强大的操希腊语的国王在希腊大陆要口修筑了要塞。迈锡尼和Tiryns城的巨墙（cyclopean wall，是将不规则且未修饰的巨石不用任何泥浆砌成）以及迈锡尼的战略要地狮门（Lion Gate）都建于这个时期。后者是由两个巨型门框支撑的独石门楣组成。 门楣上的墙体形成了一个可以减轻压力的三角形，而三角区域则由刻有狮子的石板支撑。这道门也因此狮而得名。 这种建筑方法巧妙的替代了拱，而后者迈锡尼人尚不知道。 同样著名的是Tiryns城下隐藏的原始石挑拱顶(corbel vault，由很多石层组成，每层略微超出下层一部分，最后两侧在顶部汇合。见下图)，这种建筑方法在欧洲大陆首次出现。 在迈锡尼、Tiryns、Pylos、Gla和Phylakopi（基克拉迪群岛）都挖掘出了迈锡尼的宫殿。Pylos城的是一座很典型的英雄时代（Heroic Age）的大陆型宫殿，正像霍默（Homer）在诗集中描述过的那样。其设计图有四个基本特征： (1) 建筑前方有一个窄院，(2) 入口处有双柱门廊，(3) 有一个前厅(prodomos)，以及(4) 有丰富壁画的房间（domos）或特有的大厅（hall），后者尽头的一端放置王座，中间是由四根木柱组成的壁炉。木柱支撑着一座敞开式塔形建筑，延伸至屋顶用于通风和照明。与宫殿相连接的是档案馆，堪与博阿兹考伊（Bo�0�6azk�0�2y）的赫梯（Hittite）国王们的相媲美。迈锡尼城发现的私人住宅，与霍默提到的地下储藏地有着相似的特征。 墓室
已知最早的两座王室圆形墓葬（grave circle），第一座是在1876年由弗里德里·希谢里曼（Heinrich Schliemann）发现的，第二座是在1951年由阿兰·维斯(Alan J.B. Wace )发现的。这些圆墓没什么建筑上的特征，主要是由切入地基（bedrock）的立轴（vertical shaft）建成。 圆墓 更重要的建筑是巨冢（tholoi），这些家族墓室从克里特-米诺斯文明时期就发展起来，但在迈锡尼被称为阿特柔斯国库（Treasury of Atreus）的地方才达到顶点。可以确信阿特柔斯国库其建筑年代最晚在公元1250年左右, 这座迈锡尼世界纪念碑式的建筑最引人注目的是它的尖拱顶（pointed dome ），尖拱顶是由切割并磨光的石块密集地砌成，看上去很象真拱（true vault）。 巨冢入口 墓的直径约50英尺（15米），有些矮。门口巨大的独石门楣重约120吨、长29.5英尺（9米）、宽16.5英尺（5米）、高3英尺（1米），由一个与狮门类似的减压三角支撑，并且上面用较轻的彩色石块装饰。由岩石隔开的小侧室供活着的人来参加葬礼，而主室可能是留作举行仪式之用。两根嵌入的克里特式半柱（即一半入墙，一般留在外面）用来保护正面的安全，这是甬道（dromos）或仪式通道的入口。甬道由巨石切成向空敞开。迈锡尼和Orchomenos城的其他巨冢都没有保存下来。

古代埃及建筑

　　一、历史分期及其代表性建筑类型

　　古王国时期（前27～前22世纪）

　　本时期的代表性建筑是陵墓。最初是仿照住宅的“玛斯塔巴”（MASTAB）式，即略有收分的长方形台子。

　　多层金字塔以在萨卡拉的昭塞尔（Zoser）为代表。

　　方锥形金字塔以在基寨的三大金字塔：库夫（Khufu）、哈夫拉（Khafra）、孟卡乌拉（Menkaura）为代表，金字塔主要由临河的下庙、神道、上庙（祭祀厅堂）及方锥形塔墓组成。哈夫拉金字塔前有著名的狮身人面像。

　　中王国时期（前21～前18世纪）

　　首都迁到上埃及的底比斯，在深窄峡谷的峭壁上开凿出石窟陵墓，如曼都赫特普三世墓。

　　新王国时期（前17～前11世纪）

　　形成适应专制制度的宗教，太阳神庙代替陵墓成为主要建筑类型。

　　著名的太阳神庙，如：卡拉克——卢克索的阿蒙（Amon）神庙。

　　庙宇的两个艺术特点：其一是牌楼门及其门前的神道及广场，是群众性宗教仪式处，力求富丽堂皇而隆重以适应戏剧性的宗教仪式；其二是多柱厅神殿内少数人膜拜皇帝之所，力求幽暗而威严以适应仪典的神秘性。

　　神庙的艺术重点已从外部形象转到了内部空间，从雄伟阔大而概括的纪念性转到内部空间的神秘性与压抑感。

　　二、风格特点：

　　高超的石材加工制作技术创造出巨大体量，简洁几何形体，纵深空间布局；追求雄伟、庄严、神秘、震撼人心的艺术效果。

古代西亚建筑

　　一、范围及时期

　　约在公元前3500年至前四世纪。包括早期的阿卡德——苏马连文化，以后依次建立的奴隶制国家为古巴比伦王国（公元前19～公元前16世纪）、亚述帝国（公元前8～公元前7世纪）、新巴比伦王国（公元前626年～公元前539年）和波斯帝国（公元前6～公元前4世纪）。

　　二、建筑技术成就：

　　两河流域缺石少木，故从夯土墙开始，至土坯砖、烧砖的筑墙技术，并以沥青、陶钉石板贴面及琉璃砖保护墙面，使材料、结构、构造与造型有机结合，创造以土作为基本材料的结构体系和墙体饰面装饰办法。

代表性建筑

　　（一）、山岳台，又译为观象台、庙塔。古代西亚人崇拜山岳、天体、观测星象而建的多层塔式建筑。如在乌尔的山岳台高约21米。

　　（二）、亚述帝国的萨艮王宫，由210个房间围绕30个院落组成，防御性强。由四座碉楼夹着三个拱门的宫城门为两河下游的典型形式。门洞处人首翼牛雕刻有特色。

　　（三）、后巴比伦王国的新巴比伦城及其城北的伊什达城门，用彩色琉璃装饰。采用在大面积墙面上均匀排列、重复动物图像的装饰构图。王宫内建有“空中花园”。

　　（四）、波斯帝国的帕赛玻里斯王宫，两个仪典大厅、后宫、财库之间以“三门厅”为联系。仪典大厅石柱长细比很大，石柱雕刻精细。艺术水平很高，但有损构造逻辑。

古代希腊建筑

　　一、古代爱琴海地区建筑：

　　公元前3世纪出现于爱琴海岛屿、希腊半岛和小亚细亚西海岸地区，以克里特岛和希腊半岛的迈西尼为中心，又称克里特——迈西尼文化。

　　克里特、克里特岛的建筑全是世俗性的、著名的克诺索斯的米诺王宫。空间高低错落。依山而建，规模很大；建筑风格精巧纤丽、房屋开敞、色彩丰富。宫殿西北有世界上最早的露天剧场。

　　迈西尼。其文化略晚于克里特，主要是城市中心的卫城。迈西尼卫城及泰仑卫城。风格粗犷，防御性强。迈西尼卫城的城门因其雕刻得名为“狮子门”。

　　二、古代希腊建筑：

　　古希腊是欧洲文化的发源地，古希腊建筑是欧洲建筑的先河，范围包括巴尔干半岛南部、爱琴海诸岛屿、小亚细亚西海岸，以及东至黑海，西至西西里的广大地区。

历史分期

　　古风时期： 公元前8～公元前6世纪，纪念性建筑形成。

　　古典时期： 公元前5世纪，纪念性建筑成熟，古希腊本土建筑繁荣昌盛期。

　　希腊化时期：公元前4～公元前1世纪，希腊文化传播到西亚、北非，并同当地传统相结合。
石梁柱结构体系的演进及神庙制型

　　早期的建筑是木构架结构，以后用石材代替柱子、檐部，从木构过渡到石梁柱结构。型制脱胎于贵族宫殿的正厅以狭面为正面并形成三角形山墙。为保护墙面而形成柱廊。

　　庙宇只有一间圣厅、平面为长方形，以其窄端为正面。布局制型有端墙列柱式、端柱式、围柱式（包括双重围柱式、假围柱式）等。

古希腊柱式

　　古希腊的庙宇除屋架外全部用石材建造。柱子、额枋、檐部的艺术处理基本上确定了庙宇的外貌。希腊建筑在长期的推敲改进中稳定了一整套做法后即形成了不同的柱式（Order）

　　盛期的两大柱式，各有自己强烈的特色。

多立克（Doric）柱式

　　起源于意大利、西西里一带，后在希腊各地庙宇中使用。特点是其比例较粗壮，开间较小，柱头为简洁的倒圆锥台，柱身有尖棱角的凹槽，柱身收分、卷杀较明显，没有柱础，直接立在台基上，檐部较厚重，线脚较少，多为直面。总体上，力求刚劲、质朴有力、和谐，具有男性性格。

爱奥尼（Ionic）柱式

　　产生于小亚细亚地区，特点是比例较细长，开间较宽，柱头有精巧如圆形涡卷、柱身带有小圆面的凹槽，柱础为复杂组合而有弹性，柱身收分不明显，檐部较薄，使用多种复合线脚。总体上风格秀美、华丽，具有女性的体态与性格。

晚期成熟的科林斯（Corinthian）柱式

　　柱头由毛茛叶组成，宛如一个花篮，其柱身、柱础与整体比例与爱奥尼柱式相似。

美学思想与风格特征

　　反应出贫民的人文主义世界观。认为“美是由度量和秩序所组成的”，而人体的美也是由和谐的数的原则统辖着，故人体是最美的。当客体的和谐同人体的和谐相契合时，客体就是美的。

　　建筑风格特征为庄重、典雅、精致、有性格、有活力。“表现明朗和愉快的情绪……如灿烂的、阳光照耀的白昼，……”。

古典实例

　　古典盛期的代表，雅典卫城及其主要建筑。山门、胜利神庙、帕提农神庙、伊瑞克提翁神庙，以及雅典娜雕像。群体布局体现了对立统一的构图原则，根据祭祀活动的路线，布局自由活泼，建筑物安排顺应地势，照顾山上、山下观赏，综合应用多立克和爱奥尼两种柱式。

　　会堂与半圆形露天剧场。如麦迦洛波里斯剧场与会堂。

　　希腊晚期出现集中式纪念性建筑物。如雅典的奖杯亭和哈利克纳苏的莫索列姆陵墓。出现了集中式向上发展的多层构图新手法。

　　祭坛发展为独立的建筑物，如帕格玛卫城上的宙斯祭坛。

　　广场普遍设敞廊。

古代罗马建筑

　　一、建筑成就：

　　古罗马建筑直接继承并大大推进了古希腊建筑成就，开拓了新的建筑领域，丰富了建筑艺术手法，在建筑型制、艺术和技术方面的广泛成就，达到了奴隶制时代建筑的最高峰。

　　二、建筑技术：

　　建筑材料除砖、木、石外使用了火山灰制的天然混凝土，并发明了相应的支模、混凝土浇灌及大理石饰面技术。

　　结构方面在伊特鲁里亚和希腊的基础上发展了梁柱与拱券结构技术。拱券结构是罗马最大成就之一。种类有：筒拱、交叉拱、十字拱、穹隆（半球）。创造出一整套复杂的拱顶体系。罗马建筑的布局方式、空间组合、艺术形式都与拱券结构技术、复杂的拱顶体系密不可分。

　　三、建筑艺术：

　　（一）继承古希腊柱式并发展为五种柱式：塔司干柱式、罗马多立克柱式、罗马爱奥尼柱式、科林斯柱式、混合柱式。

　　（二）解决了拱券结构的笨重墙墩与柱式艺术风格的矛盾，创造了券柱式。

　　（三）解决了柱式与多层建筑的矛盾，发展了叠柱式，创造了水平立面划分构图形式。

　　（四）适应高大建筑体量构图，创造了巨柱式的垂直式构图形式。

　　（五）创造了拱券与柱列的组合，将券脚立在柱式檐部上的连续券。

　　（六）解决了柱式线脚与巨大建筑体积的矛盾，用一组线脚或复合线脚代替简单的线脚。

　　四、建筑空间创造

　　利用筒拱、交叉拱、十字拱、穹隆和拱券平衡技术，创造出拱券覆盖的单一空间，单向纵深空间，序列式组合空间等多种建筑形式。

建筑史
　　指建筑物的历史或对建筑历史的研究，即对建筑物的既往或建筑活动的既往进行的调查研究。也称建筑历史。参见考古。
　　自从有人类便开始了对于人造环境不懈的追求 ， 在人类文明化历史中建筑本身对于文明的发展和社会形态的形成有着直接的反映或影响 ，所以各国个文明圈之间对于建筑史的分类和描述有着不小的差异 。 建筑史的主要研究内容是建筑风格演变学 。 (Baustilkunde_de . Architectural style_en)
　　中国对建筑历史的研究一般分为西方建筑史和中国建筑史。根据时间又分别分为古代史和近现代史。西方古代建筑史的研究对象是西方的古代建筑，事实上是一脉延续至今的古埃及、古希腊、古罗马等时期的建筑。
　　在欧洲大部分地区和美国建筑史的研究是按照现代对于世界建筑风格变化的认识按文明圈划分门类，以时间先后列序并综合评价。 其中有欧洲及中近东建筑风格 ， 远东建筑风格 ，非洲建筑 ， 玛雅建筑 ， 印度建筑等 。
　　建筑史研究的演进
　　从世界范围来看 ， 建筑历史的研究经过了一个从片面到全面 ， 从自我本位到相对中立的过程 。 其中以英国的建筑史典籍 弗莱撤建筑史为例 ， 在第一版本中只列出了西方人是已久的从中近东初期文明风格到文艺复兴风格的主线 ，而到了第四版才出现的建筑之树中引入了当时已经开始研究的远东建筑风格以及其他一些非欧洲的风格进入 ，但是只是作为相对于欧洲的历史性风格而言的非历史性风格出现 。 而到了1961年的第17版本 ， 因为对东方的持续研究使得西方的学者认识到了东方风格的历史性 ，因此将建筑之树变成贯穿始末的两大部分，并且将非历史性风格更名为东方风格 ， 将历史性风格更名为西方风格 ，取消了建筑之树。 进入了第19版后进一步将东西两大部分同时取消 ， 而将各个文明圈内的建筑风格演变用时间分章节 ， 并且在全球范围内寻找合适的专家专门编写某一章节内的特定地区条目 。 这也是符合世界历史学研究的总进化过程的 。
　　建筑风格的演进
　　古埃及建筑
　　古西亚建筑
　　古希腊建筑
　　古罗马建筑
　　罗马风建筑
　　哥特建筑
　　文艺复兴建筑
　　手法主义建筑
　　巴洛克建筑
　　洛可可建筑

建筑史

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