二胡蟒蛇皮怎样分公母

怎样区分二胡的蟒皮是野生蟒皮还是人工养殖的蟒皮？~

你好
我个人观点。
野生皮和养殖皮的区别：
一，颜色不同 野生皮颜色鲜艳，黄花颜色如油菜花颜色 黑花颜色黑褐色有斑点。
二，厚度不同，同样大小鳞片的皮，野生皮要薄
三，鳞片形状不同，野生皮鳞片不规则的鳞较多，鳞片伸出部分较长。
四，出材率不同，相同长度的皮，野生皮可以鞔的二胡要多。

选购二胡主要是看看二胡的蟒皮、木质材料和琴筒直径及形状。 看蟒皮是选购二胡最重要的环节，看蟒皮的话主要是看鳞花的大小及是否均匀。
我们通常来说高档二胡或者说好二胡的蟒皮鳞花都比较大，也比较均匀。鳞花的大小基本上和二胡的价格成正比；鳞花较大的二胡一般也配以较好的木质材料。
另外，看蟒皮还要注意其薄厚，小经验对着阳光可以看出蟒皮的薄厚是否均匀（可以用多把二胡来比较）。好的蟒皮厚薄适中，毛刺较少，皮面平整油润。蟒皮的弹性关乎二胡的音质，选购二胡也要注意蟒皮的弹性，也就是说手按蟒皮有一定弹性。蟒皮不可太松，也不可太紧。一般蟒皮较松二胡音质趋于浑厚，但二胡的蟒皮随时间延长会逐渐松弛，所以不要选购蟒皮太松的二胡，要考虑二胡蟒皮将来的变化。这里注意的是：有些人选购二胡，只顾听声音，认为声音比较浑厚就好。其实，二胡蟒皮薄或者松弛，就产生声音浑厚的效果。但这样的二胡随时间延长，就可能变得声音沉闷，失去了二胡应有的音色。

诶~~你太有才了，为什么要分公母，这个问题有点想多了，从有二胡开始到现在都还没有人提出公和母的蟒皮有什么区别，不过有人在分析各种蟒蛇的蟒皮的区别了：下面是我找到的一部分有兴趣的话www.maiqin.com/erhuwenhua/78712.html 自己可以去看。

二胡蟒皮概论

⊙名称
蚺/蟒蚺与蟒是相同的,在大陆及台湾俗称蟒,在联合国的保育名册中称为蚺,亚洲被列为保育类的蟒就称为印度蚺蛇.

森/水蚺

现在大陆用的蟒皮都是自云南边贸市场走私进来的,这种蟒属于森蚺,是明令禁止补猎的,许多国家有另一种水蚺,这种蚺皮北京饶阳厂有试用过,效果不佳,其他如广西的水蚺经我试用证明其皮质太腐,密度太低,不宜使用,所以二胡用皮以森蚺为佳.

⊙生态

森蚺生长于热带雨林之中,一胎可生下百条以上小蟒,只有小时会有天敌,基本上只要热带雨林不被砍伐,是无需担心蟒被抓光的.

⊙法令

合法的蟒皮要有CITES文件,由输出国以产量过大,自然死亡,经济因素…等种种原因开出,但数量会有所管制及收取不低的税金,在台湾的保育法令是世界上最严格的(执行与否是另外一回事),所以有此文件很重要.

※皮质

⊙特性

每一种蟒皮质特性不同,就算同种,不同条的皮质也不会相同,再加上还有每条蟒的体质,补获的时间季节,剥皮的时机,年龄,雌雄等个别因素,所以每张皮都会有其个别的音质特色,因此用心的治琴师必需对蟒皮有绝对的了解.

⊙皮色

蟒皮的颜色所代表的是蟒蛇的种类,我见过的有绿色,金黄色,黄黑色,棕灰色,黯红色,黑白色....等很多种,所以颜色只是一种蟒皮特性的外观区分,当然对音色有很明显的影响,因为每种皮的特性都不同,所表现出来的密度,张力强度,弹性,厚度都有不同,也各有其优缺点,所以想要什麽音色表现的琴,优先要考虑的就是蟒皮的种类特性,而且并非所有蟒皮都好用作二胡,有很多是不能用的,故专业的治琴师对皮的认识必须要非常清楚,而且不只一种皮.

⊙光泽

第二点大家说得比较多,就是有关皮质的"色泽",简单的说,蟒皮俱有丰富的油质,就会有较好的弹性,而丰富的油质所表现出来的视觉效果就是鲜豔明亮.(不管它是何种颜色的皮).

⊙蛇场

台南的蛇场我前几年去过,大部分养眼镜蛇,蟒蛇只养几条,以蛇场老板所言,可能成本会非常高,因为成长的年份太久

⊙黄蟒

黄蟒就是印度蚺蛇,是明确属于保育类动物,这种皮偏薄,但是弹性特佳,张力较差,密度偏低,蒙皮工作简单,如果作传统苏州琴,则效果最佳,但缺点就是声音结实度不佳,高音把位表现不佳,音色往往会有厚而无力的遗憾,并非是最适合现在之二胡要求,但是特色无可否认.

⊙差异

说到皮的性质,我选过的皮不下千条,但是很有趣的是你找不到相同的,祇能找到接近的,且差距很大,无法用同一种标准去制作,也就是说皮会很严重的影响音质,再者,皮的处理也会很严重的影响音质.
※分等

⊙精华

一整条健康的好蟒皮,最好用的只有5~7张皮,可称得上是特级皮,每张13CM,也就是自蟒尾端肛门往头部算起1M以内,只会少不会多,越往头部皮越薄,密度越差,质量也越差,至于这七张皮哪几张才是精品中的精品,是依治琴师而定,其中之精选约有3~4张,事实上也有一部分治琴师更习惯第七张以外的,这是处理蟒皮的方法不同,当然如前所述也关系到治琴师用皮的习惯性.

⊙难度

第1.2.3张皮处理难度是比较高的,有一说第1~4张是精选,另一说第4~6张或3~5张最好,而这其中的关键问题就是蟒皮的弹性与密度关系,一个初入门的治琴师会比较喜欢弹性好,密度差点的皮,当功力越深厚,则会选择密度偏高的皮,这种皮的处理技巧较高,能表现的音色也较具POWER,当然用的人也较少.
※条件

⊙好皮

好蟒皮的条件,依我的要求,有一.密度偏高,张力强度偏大.二.弹性要好,色泽鲜豔.三.厚薄适中,可以偏厚.这只是基本要求,要达到这三项要求,需要很多条件配合,及很丰富的专业知识,选皮是治琴师的第二课,另外有一部份人深信鳞片越大越好,这不是绝对的,主要重点还是厚度,弹性,张力之间的关系.

⊙好琴

论好琴的条件,好蟒皮好技术是必需的先天条件,以达到厚实明亮的治琴要求,如一.厚---指声音的浑厚度,主要原因是皮在相当条件的厚度下,一把琴音色要有厚

度,先天条件是皮不能过薄,后天条件是皮不能蒙太紧.

二.实---指声音的结实度与穿透力,其关键在皮的密度及张力强度,按大陆治琴师

选皮的习惯这点很容易被疏忽,所以大陆琴要挑一把声音厚的容易,要挑一把声

音,实的难度比较高.

三.明---指声音的纯净度,透明度.

四.亮,指声音的亮度,皮越薄,蒙得越紧,声音越亮.

以上二三四点都关忽蒙皮的技术要求.

※穿透力

⊙压力

穿透力及音量就如用水管喷水的状况,当水管头不用手加压时,水的流量感觉很大,但是喷得不远,反之用手将水管头掐住使其开口减少一半或是2/3时,你会发现水喷得有十数倍的远,道理即在此,实际上小提琴的音量并没比二胡大多少,但是穿透力却大多了,所以传得很远.

⊙影响因素

至于影响二胡的穿透力的因素,我认为有

一. 音窗的遮敝比率及设计形状

前者关系音色及传远,后者是传远性的主要因素.

二. 琴筒内部设计

如何让琴筒的设计及制作能达到琴筒振动的最佳效果.

三. 蟒皮的张力

非常重要的就是蟒皮的张力强度要大到适中,此处的张力强度与张玉明的张力不同,纯属琴皮的本质,因为张力强度越大,表现出来的穿透力越强,但是琴也越重拉,基本功若不够,则拉不出来该有的音色,也往往被误认琴不好,我有几位友人手中的琴原先就是别人挑剩的,最后确表现很好,原因在此,但你不可佼幸,因为为了讨好一般人,现在的治琴师都会做好拉的琴而不是好琴,而且这种判断需要很专业.

※皮震

⊙密度

高密度的蟒皮可制作出较高品质的琴,密度偏高的皮一般厚度也都偏厚(皮厚不一定密度高),此种皮以传统方法制作,则琴皮震动不易,声音不易奏出来,过于重拉,如果治琴师不会处理这种皮,而导致震动不佳,那就会归咎于是皮的问题.

⊙新技术

现在我已开发出新的制作方法可以将这种皮处理成震动佳且好拉轻拉,可保留应有特色,目前此方法尚未命名,已有成功作品,现在大陆的治琴师还不会这种技术,选好拉的琴很重要,但是若皮太薄则不可取,因为直接影响到音色表现.

⊙训练/养琴

琴是越拉越开.因素有二,第一.重拉的琴可以在拉奏的过程中,无形中训练你的基本功.久了之后自然你就会觉得琴并没有之前那麽重拉,这是因为你进步的关系.第二.皮的震动久了之后会比较柔软,无形中弹性系数提高,僵硬的感觉减少了,自然就比较轻拉.

⊙观念

但是一个观念,重拉的琴只会相对的比较轻拉,不可能变得很轻拉,所以有心走专业的学生,可以考虑拥有一把练功琴,以增强功力.

⊙弹性

一般而言,皮越薄,密度越低,弹性越好,而薄的皮声音易大声,没有力度,声音易散,有的乐友很重视音量大小,其实音传得远比大声重要才是.而蟒皮弹性,会影响声音是否太直接,无共鸣,例如某制琴师蒙的紫檀琴,选皮习惯用比较老的蟒,这种蟒的视觉效果非常好,但因为过于僵硬,所以音色偏硬无弹性,也就是很大声但是不柔美.

※蟒龄

⊙老蟒

太老的蟒皮并不适合作琴,也就是生长年份越久的蟒蛇不宜治琴,原因是皮老必然会僵硬,对音色不利,我之前见过几把某制琴师的琴都有如此之缺憾,而且明显可以看出他也知道这个缺点,所以很刻意的将皮削得很薄,结果声音更无厚度,所以过老的皮实在不宜制作二胡,但是中胡倒是可以考虑

⊙视效

老蟒皮可以满足视觉的效果,因为鳞片大,皮色泛深黄,确是美观有看头,但是音色却会僵硬,直接,无弹性.

⊙脱皮

脱皮前后无关老与不老,有一个严格要求:脱皮前后的蟒皮不宜制作高级琴,因为脱皮前皮质组织不够结实,脱皮后皮质太脆弱,制作时无法达到制作要求.

⊙时效

取皮时间若离死亡过久,则皮质会腐烂不适宜制作二胡.

⊙年龄

关于蛇龄的影响,没有确定的答案,王师父说过15年为佳.我认为与品种及生长环境有关,所以总合的说5-15年均可以考虑,但是有其特殊条件,有些蟒若超过10年则实在太老又太大了,有些则不然.
※厚皮

⊙厚度

用皮的厚度经观察没有北京或南方的差别,主要依治琴师当时拿到的皮而定,比较早期的琴,厚皮的琴都较不受欢迎,现在有十年前留下来皮偏厚的琴(经高手持续使用),如今音色都不得了.

⊙处理

皮太厚又松掉,所以声音发闷,无法挽救,这一点我在制作过程中曾有体会,在蒙好皮之后会松皮的原因,主要是琴筒不乾燥所致,另一个重要原因,就是皮没有"处理好",尤其是越厚的皮越有此现象,但不代表厚皮就一定有此现象,主要还是制作师处理皮的技术要求问题,要得到厚实的二胡音色,选择一张偏厚的皮是必须要的条件,但是厚皮处理起来确是不易,声音坚硬,发闷,重拉音量小,都是它的致命伤

会怀孕的是母皮！

您太有才了！

为什么要分公母？

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